Wir haben Igráek mit dem kombiniert, was Kinder am liebsten mögen - Märchen in Form eines Podcasts, gelesen vom Schauspieler Martin Stránský. Das fördert die Fantasie, das Gedächtnis und den Wortschatz der Kinder. Mit den Märchenfiguren können die Kinder Theater spielen. der Tschechischen Republik. Wir kombinierten Igráek mit dem, was Kinder bevorzugen - mit Märchen in Form von Podcasts, die vom Schauspieler Martin Stránský beladen sind. Es entwickelt Vorstellungskraft, Gedächtnis und Wortschatz von Kindern. Zum Beispiel können Kinder mit Feen -Figuren spielen. In der Tschechischen Republik gemacht. Höllenwette und Engel können ein bisschen arrogant sein. Zum Beispiel ist ein solcher Angel Adámek immer noch nur Spott über Devil eka, wie schrecklich langsam und faul. Aber im Himmel mögen sie eine solche Erhebung nicht sehr und Adamek entdeckt bald, dass es nicht nur ist, ein Teufel zu sein!

E. T. A. Hoffmanns Roman "Die Elixiere des Teufels" entfaltet als fiktive Kloster- und Bekenntniserzählung die Geschichte des Kapuzinermönchs Medardus, der durch ein verhängnisvolles Elixier in Schuld, Begehren, Mord und Identitätszerfall gerät. In kunstvoll verschachtelter Erzählweise verbindet Hoffmann Schauerroman, psychologische Fallstudie und romantische Reflexion über das Dämonische. Doppelgänger, Wahnsinn, religiöse Ekstase und genealogische Verstrickung erscheinen nicht bloß als Effekte des Grauens, sondern als literarische Untersuchung gespaltener Subjektivität. Hoffmann, Jurist, Komponist, Zeichner und einer der bedeutendsten Erzähler der deutschen Romantik, schrieb aus einer einzigartigen Nähe zu Kunst, Recht, Theater und bürgerlicher Wirklichkeit. Seine Erfahrung mit gesellschaftlichen Masken, bürokratischer Ordnung und künstlerischer Exzentrik prägt den Roman nachhaltig. "Die Elixiere des Teufels" spiegelt Hoffmanns Interesse an Grenzzuständen des Bewusstseins, an musikalisch strukturierten Motivwiederholungen und an der unsicheren Trennlinie zwischen moralischer Verantwortung und unheimlicher Determination. Dieses Buch empfiehlt sich Leserinnen und Lesern, die mehr suchen als eine klassische Schauergeschichte. Es bietet eine intellektuell anspruchsvolle, atmosphärisch dichte Lektüre über Schuld, Verführung und Selbstverlust. Wer die dunkle Seite der Romantik, die Vorgeschichte moderner Psychologie und die literarische Macht des Unheimlichen verstehen möchte, findet hier ein Schlüsselwerk von bleibender Faszination.

E. T. A. Hoffmanns Roman "Die Elixiere des Teufels" entfaltet als fiktive Kloster- und Bekenntniserzählung die Geschichte des Kapuzinermönchs Medardus, der durch ein verhängnisvolles Elixier in Schuld, Begehren, Mord und Identitätszerfall gerät. In kunstvoll verschachtelter Erzählweise verbindet Hoffmann Schauerroman, psychologische Fallstudie und romantische Reflexion über das Dämonische. Doppelgänger, Wahnsinn, religiöse Ekstase und genealogische Verstrickung erscheinen nicht bloß als Effekte des Grauens, sondern als literarische Untersuchung gespaltener Subjektivität. Hoffmann, Jurist, Komponist, Zeichner und einer der bedeutendsten Erzähler der deutschen Romantik, schrieb aus einer einzigartigen Nähe zu Kunst, Recht, Theater und bürgerlicher Wirklichkeit. Seine Erfahrung mit gesellschaftlichen Masken, bürokratischer Ordnung und künstlerischer Exzentrik prägt den Roman nachhaltig. "Die Elixiere des Teufels" spiegelt Hoffmanns Interesse an Grenzzuständen des Bewusstseins, an musikalisch strukturierten Motivwiederholungen und an der unsicheren Trennlinie zwischen moralischer Verantwortung und unheimlicher Determination. Dieses Buch empfiehlt sich Leserinnen und Lesern, die mehr suchen als eine klassische Schauergeschichte. Es bietet eine intellektuell anspruchsvolle, atmosphärisch dichte Lektüre über Schuld, Verführung und Selbstverlust. Wer die dunkle Seite der Romantik, die Vorgeschichte moderner Psychologie und die literarische Macht des Unheimlichen verstehen möchte, findet hier ein Schlüsselwerk von bleibender Faszination.

Darum lieben wir dieses Produkt Teufel wurde bekannt durch seine starken Subwoofer. Jetzt startet die nächste Generation. Erstmalig bietet Teufel einen Subwoofer, der wahlweise als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer verwendet werden kann. Lass dich von den 100 Watt nicht täuschen. Der neue Class D Verstärker arbeitet effizient und extrem rauscharm und nimmt es mit klassischen Verstärken die 250 Watt verbrauchen locker auf. Die Vorteile im Überblick Aktiv-Subwoofer der High End-Klasse, als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer einsetzbar Geeignet für Surround- und Stereo-Sets Lautsprecher: 1 x Tieftöner 200 mm Leistung: 100 Watt Empfohlen für Theater, Ultima, LT, System, Cinebar Lässt sich nach vorne oder hinten kippen, Füße sind umsteckbar Wireless-Modul integriert Geeignet für AV-Receiver/Stereo-Receiver T 8 Subwoofer Erstmalig bietet Teufel einen Subwoofer, der wahlweise als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer verwendet werden kann. Lass dich von den 100 Watt nicht täuschen. Sein Class-D-Verstärker arbeitet effizient und extrem rauscharm und nimmt es mit klassischen Verstärkern, die 250 Watt verbrauchen, locker auf. Aktiv-Subwoofer der High End-Klasse, als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer einsetzbar Tieftöner mit 200 mm Durchmesser Leistung: 100 Watt, Class-D-Endstufe mit hoher Effizienz und geringem Verbrauch Automatisches Ein- und Ausschalten Umfangreiche Einstellungsmöglichkeiten und Schutzschaltung Lässt sich nach vorne oder hinten kippen, Füße sind umsteckbar Wireless-Modul integriert – funktioniert mit Teufel Soundbar Streaming, den CINEBAR Varianten TRIOS, DUETT, ONE, PRO, CINEBAR 11 sowie IMPAQ Receivern, bei Pioneer, Yamaha, Denon oder Marantz-Receivern wird der optional erhältliche Subwoofer Wireless Transmitter benötigt Etwaige Entsorgungsgebühren für Batterien sind im Preis inbegriffen.

Anno domini 1513: Portugal hat Brasilien entdeckt und steht jetzt vor der Eroberung Nordafrikas. Ein Nekromant, also einer, der die Toten erwecken kann, zwingt zwei Teufel dazu, ihm die Helden des klassischen Altertums zu bringen. Portugal braucht starke Anführer im Krieg. Doch wie wird dieser Krieg enden? Gil Vicente hat ein auch heute noch aktuelles Drama geschrieben, in dem er Adel und Bürgertum zur Eroberung aufruft. Aber gleichzeitig warnt der Dichter vor Übermut und mahnt zu Zurückhaltung. Manch heutige Großmacht darf sich davon angesprochen fühlen. Die Tragikomödie wurde 1513 in Lissabon vor König Manuel I. uraufgeführt. Gil Vicente (1465-1536) gilt als Begründer des portugiesischen Theaters und daher einer der bekanntesten Dichter des Landes.

Anno domini 1513: Portugal hat Brasilien entdeckt und steht jetzt vor der Eroberung Nordafrikas. Ein Nekromant, also einer, der die Toten erwecken kann, zwingt zwei Teufel dazu, ihm die Helden des klassischen Altertums zu bringen. Portugal braucht starke Anführer im Krieg. Doch wie wird dieser Krieg enden? Gil Vicente hat ein auch heute noch aktuelles Drama geschrieben, in dem er Adel und Bürgertum zur Eroberung aufruft. Aber gleichzeitig warnt der Dichter vor Übermut und mahnt zu Zurückhaltung. Manch heutige Großmacht darf sich davon angesprochen fühlen. Die Tragikomödie wurde 1513 in Lissabon vor König Manuel I. uraufgeführt. Gil Vicente (1465-1536) gilt als Begründer des portugiesischen Theaters und daher einer der bekanntesten Dichter des Landes.

Darum lieben wir dieses Produkt Teufel wurde bekannt durch seine starken Subwoofer. Jetzt startet die nächste Generation. Erstmalig bietet Teufel einen Subwoofer, der wahlweise als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer verwendet werden kann. Lass dich von den 150 Watt nicht täuschen. Der neue Class D Verstärker arbeitet effizient und extrem rauscharm und nimmt es mit klassischen Verstärken die 300 Watt verbrauchen locker auf. Die Vorteile im Überblick Aktiv-Subwoofer der High End-Klasse, als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer einsetzbar Geeignet für Surround- und Stereo-Sets Lautsprecher: 1 x Tieftöner 250 mm Leistung: 150 Watt Empfohlen für Theater, Ultima, LT, System, Cinebar Lässt sich nach vorne oder hinten kippen, Füße sind umsteckbar Wireless-Modul integriert Geeignet für AV-Receiver/Stereo-Receiver T 10 Subwoofer Erstmalig bietet Teufel einen Subwoofer, der wahlweise als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer verwendet werden kann. Lass dich von den 150 Watt nicht täuschen. Der neue Class-D-Verstärker arbeitet effizient und extrem rauscharm und nimmt es mit klassischen Verstärkern, die 300 Watt verbrauchen, locker auf. Aktiv-Subwoofer der High-End-Klasse, als Frontfire- oder Downfire-Subwoofer einsetzbar Tieftöner mit 250 mm Durchmesser Leistung: 150 Watt, Class-D-Endstufe mit hoher Effizienz und geringem Verbrauch Automatisches Ein- und Ausschalten Umfangreiche Einstellungsmöglichkeiten und Schutzschaltung Lässt sich nach vorne oder hinten kippen, Füße sind umsteckbar Wireless-Modul integriert – funktioniert mit Teufel Soundbar Streaming, den CINEBAR Varianten 11, ONE, LUX, PRO, ULTIMA, DUETT, TRIOS sowie IMPAQ Receivern Beim KOMBO 62 Receiver (MK1 und Mk2) und bei Receivern von Denon, Marantz, Yamaha und Pioneer wird der Subwoofer Wireless Transmitter benötigt Etwaige Entsorgungsgebühren für Batterien sind im Preis inbegriffen.

Dieser Band vereint mit "Die vier Teufel", "Das graue Haus" und "Das weiße Haus" drei charakteristische Prosawerke Herman Bangs. Die Artistengeschichte der "vier Teufel" entfaltet ein Drama von Körperkunst, Begehren und tödlicher Präzision; die beiden "Haus"-Texte verwandeln Erinnerung, Familie und Milieu in leise, schmerzlich genaue Szenen. Bangs impressionistischer Stil verzichtet auf erklärende Psychologie: Gesten, Blicke, Räume und Pausen tragen die seelische Handlung. Im Kontext des skandinavischen Modernen Durchbruchs markieren diese Texte eine raffinierte Gegenposition zum programmatischen Realismus. Herman Bang, 1857 in Dänemark geboren und 1912 gestorben, war Schriftsteller, Journalist, Kritiker und Vortragskünstler. Seine Herkunft aus einer Pfarrersfamilie, frühe Verluste, finanzielle Unsicherheit und gesellschaftliche Außenseitererfahrungen prägten sein Interesse an zerbrechlichen Existenzen. Als europäisch orientierter Beobachter kannte Bang Theater, Großstadtleben und öffentliche Maskerade aus nächster Nähe; daraus erwuchs seine Kunst, Menschen in Momenten des Verstummens sichtbar zu machen. Empfohlen sei dieses Buch allen Lesern, die psychologische Tiefe ohne Pathos, formale Subtilität und historisch bedeutsame Moderne suchen. Es zeigt Bang als Meister des Ungesagten und als Chronisten jener Lebensformen, die am Rand der gesellschaftlichen Bühne ihre größte Wahrheit gewinnen.

Dieser Band vereint mit "Die vier Teufel", "Das graue Haus" und "Das weiße Haus" drei charakteristische Prosawerke Herman Bangs. Die Artistengeschichte der "vier Teufel" entfaltet ein Drama von Körperkunst, Begehren und tödlicher Präzision; die beiden "Haus"-Texte verwandeln Erinnerung, Familie und Milieu in leise, schmerzlich genaue Szenen. Bangs impressionistischer Stil verzichtet auf erklärende Psychologie: Gesten, Blicke, Räume und Pausen tragen die seelische Handlung. Im Kontext des skandinavischen Modernen Durchbruchs markieren diese Texte eine raffinierte Gegenposition zum programmatischen Realismus. Herman Bang, 1857 in Dänemark geboren und 1912 gestorben, war Schriftsteller, Journalist, Kritiker und Vortragskünstler. Seine Herkunft aus einer Pfarrersfamilie, frühe Verluste, finanzielle Unsicherheit und gesellschaftliche Außenseitererfahrungen prägten sein Interesse an zerbrechlichen Existenzen. Als europäisch orientierter Beobachter kannte Bang Theater, Großstadtleben und öffentliche Maskerade aus nächster Nähe; daraus erwuchs seine Kunst, Menschen in Momenten des Verstummens sichtbar zu machen. Empfohlen sei dieses Buch allen Lesern, die psychologische Tiefe ohne Pathos, formale Subtilität und historisch bedeutsame Moderne suchen. Es zeigt Bang als Meister des Ungesagten und als Chronisten jener Lebensformen, die am Rand der gesellschaftlichen Bühne ihre größte Wahrheit gewinnen.

Akt XI & XII: Was zum Teufel hatte er auf dieser Galeere verloren? Hercule Savinien Cyrano de Bergerac. Der ausgetrickste Pedant, 2. Akt, 4. Szene. Der treuherzige Hase Eusebius, Schicksalsgefährte der beiden tollkühnen Recken Armand Raynal de Maupertuis und Don Lope de Villalobos y Sangrín, wurde einst zu lebenslangem Galeerendienst verurteilt. In der hier vorliegenden Geschichte gewährt er den geduldigen wie unerschrockenen Lesern endlich einen Blick in seine Vergangenheit. Er erzählt aus den Tagen des Elends und der Gewalt, als grausame Musketiere die Kardinalsgarde terrorisierten und Gaukler und gedungene Mörder die Bühne des Theaters verliessen, um die Klingen zu kreuzen. Wo das Leben eines Menschen nicht viel wert ist, wie viel wird da dasjenige eines Hasen zählen... Ayroles und Masbou präsentieren uns mit den abenteuerlichen Erlebnissen des Hasen Eusebius den Abschluss und gleichzeitig die Vorgeschichte dieser in allen Belangen aussergewöhnlichen Serie. Der Kreis schliesst sich...

Goethes »Faust« neu gelesen: Hier geht es um die Schmach der Dummheit und die Chance der Einfalt. Goethes »Faust« weist neben dem bekannten Komplex von Wissen und Intelligenz, an der der Teufel erheblichen Anteil hat, eine dunkle Rückseite auf: Dass hier von Grenzen des Verstandes, von Dummheit als »Mangel an Urteilskraft« (Kant) die Rede ist, von Torheit und Absurdität (»viel Irrtum und ein Fünkchen Wahrheit«, wie es die Lustige Person fordert), ist bislang eher wenig gesehen worden. Das Buch verbindet textnahe Lektüren mit einer kritischen Sichtung der Forschung. Und dabei zieht sich ein deutlich erkennbarer Faden durch das ganze Werk, der von Einbildung und Verbohrtheit erzählt. Goethes Drama erscheint in neuer Perspektive, als eine komplexe Analyse der Beschränktheit des menschlichen Verstandes. Die Universitätsvertreter (Famulus und Schüler) wie die Wutbürger in Auerbachs Keller, Gretchens Bruder oder der Kaiser im Zweiten Teil, sie alle bezahlen der Dummheit ihren Tribut. Selbst die Intelligenz des Teufels rettet ihn nicht – am Ende wird auch er geprellt, während sich der Narr als der Kluge zeigt. Die intellektuelle Schlichtheit und Einfalt Gretchens dagegen erweist sich gegenüber allen Verbrechen des Ehrgeizes, die Faust begeht, als überlegen – am Ende ist es sie, die die Begnadigung des Angeklagten bewirkt. Hier vollzieht sich eine Göttliche Komödie, in der das Vorspiel auf dem Theater zu einem Epilog im Himmel wird. Die Grenzen der Vernunft zeigen das Dilemma, aber auch die Möglichkeit einer Rettung des Menschen.

Goethes »Faust« neu gelesen: Hier geht es um die Schmach der Dummheit und die Chance der Einfalt. Goethes »Faust« weist neben dem bekannten Komplex von Wissen und Intelligenz, an der der Teufel erheblichen Anteil hat, eine dunkle Rückseite auf: Dass hier von Grenzen des Verstandes, von Dummheit als »Mangel an Urteilskraft« (Kant) die Rede ist, von Torheit und Absurdität (»viel Irrtum und ein Fünkchen Wahrheit«, wie es die Lustige Person fordert), ist bislang eher wenig gesehen worden. Das Buch verbindet textnahe Lektüren mit einer kritischen Sichtung der Forschung. Und dabei zieht sich ein deutlich erkennbarer Faden durch das ganze Werk, der von Einbildung und Verbohrtheit erzählt. Goethes Drama erscheint in neuer Perspektive, als eine komplexe Analyse der Beschränktheit des menschlichen Verstandes. Die Universitätsvertreter (Famulus und Schüler) wie die Wutbürger in Auerbachs Keller, Gretchens Bruder oder der Kaiser im Zweiten Teil, sie alle bezahlen der Dummheit ihren Tribut. Selbst die Intelligenz des Teufels rettet ihn nicht – am Ende wird auch er geprellt, während sich der Narr als der Kluge zeigt. Die intellektuelle Schlichtheit und Einfalt Gretchens dagegen erweist sich gegenüber allen Verbrechen des Ehrgeizes, die Faust begeht, als überlegen – am Ende ist es sie, die die Begnadigung des Angeklagten bewirkt. Hier vollzieht sich eine Göttliche Komödie, in der das Vorspiel auf dem Theater zu einem Epilog im Himmel wird. Die Grenzen der Vernunft zeigen das Dilemma, aber auch die Möglichkeit einer Rettung des Menschen.

LIEBE, EIFERSUCHT UND GIER - am Bochumer Schauspielhaus ist der Teufel los Die Kulturredakteurin der RZ (Ruhrzeitung) Leonie Gratz wird auf bestialische Weise ermordet. Musste sie wirklich sterben, weil sie regelmäßig die Aufführungen am Bochumer Theater verreißt? Wo steckt der Vater von Intendant Leo Kaufmann, der seinen bisher größten Coup - er möchte den Kaufmann von Venedig mit einem strahlenden Helden Shylock inszenieren - plant und dabei auf breite Ablehnung stößt? Und mit wem verbringt der untreue Starschauspieler Veit Grosser seine Nächte? Kriminalkommissarin Lisa Bertram hat in ihrem ersten Fall in Bochum alle Hände voll zu tun, Licht ins Dunkel zu bringen und weitere Verbrechen zu verhindern. Ihr zur Seite stehen Privatdetektiv Mike Müller mit seiner rauen, zynischen Schale und Ex-Kommissar Helmut Jordan. Nach seinem Aus bei der Kripo Wolfenbüttel ist Jordan mit seiner Lebensgefährtin Jutta Langner nach Bochum gezogen, die genau gegenüber vom Schauspielhaus das Restaurant Sommernachtstraum eröffnet hat. Der erste Fall für Mike Müller!

LIEBE, EIFERSUCHT UND GIER - am Bochumer Schauspielhaus ist der Teufel los Die Kulturredakteurin der RZ (Ruhrzeitung) Leonie Gratz wird auf bestialische Weise ermordet. Musste sie wirklich sterben, weil sie regelmäßig die Aufführungen am Bochumer Theater verreißt? Wo steckt der Vater von Intendant Leo Kaufmann, der seinen bisher größten Coup - er möchte den Kaufmann von Venedig mit einem strahlenden Helden Shylock inszenieren - plant und dabei auf breite Ablehnung stößt? Und mit wem verbringt der untreue Starschauspieler Veit Grosser seine Nächte? Kriminalkommissarin Lisa Bertram hat in ihrem ersten Fall in Bochum alle Hände voll zu tun, Licht ins Dunkel zu bringen und weitere Verbrechen zu verhindern. Ihr zur Seite stehen Privatdetektiv Mike Müller mit seiner rauen, zynischen Schale und Ex-Kommissar Helmut Jordan. Nach seinem Aus bei der Kripo Wolfenbüttel ist Jordan mit seiner Lebensgefährtin Jutta Langner nach Bochum gezogen, die genau gegenüber vom Schauspielhaus das Restaurant Sommernachtstraum eröffnet hat. Der erste Fall für Mike Müller!

Das Kaspertheater – eine scheinbar kindlich-naive Form der Unterhaltung, die sich als weit mehr entpuppt als das bloße Puppenspiel. Hinter der fröhlichen Szene aus Holzfiguren und einfachen Kulissen verbirgt sich eine jahrhundertealte Tradition, die soziale Rollen reflektiert, Kritik übt und gesellschaftliche Themen auf den Punkt bringt. Dieses Buch beleuchtet die Ursprünge und Entwicklungen des Kaspertheaters, das in den Gassen und Marktplätzen des Mittelalters seinen Anfang nahm und seither eine Vielzahl kultureller und künstlerischer Nachfolger hervorgebracht hat. Ob Satire, Comedy oder Karneval – viele Unterhaltungsformen haben ihren Ursprung im Kaspertheater. Entdecken Sie die symbolischen Rollen der Figuren wie Kasper, Gretel, das Krokodil und den Teufel. Erfahren Sie, wie sie archetypische menschliche Eigenschaften verkörpern und als gesellschaftliche Ventile dienten – oft unter dem Deckmantel der Narrenfreiheit. ›Die Erfindung des Kaspertheaters‹ lädt Sie auf eine Reise durch Geschichte und Gesellschaft ein und zeigt, wie ein kleines Theater Großes bewirkt hat. Ein spannender Blick hinter die Kulissen einer Institution, die bis heute fasziniert und inspiriert.

Die Studie versteht die dramatische Dichtung von Andreas Gryphius (1664-1664) und Daniel Casper von Lohenstein (1635-1683) unter den Voraussetzungen frühneuzeitlicher Episteme als Artikulationen einer Ästhetik des Bösen avant la lettre und eröffnet so neue Perspektiven auf das barocke Trauerspiel. Ausgehend von der Beobachtung, dass das schlesische Trauerspiel den Teufel von der Bühne verabschiedet und das Böse ins verborgene Innere seiner menschlichen Protagonisten verlagert, wird in exemplarischen Lektüren untersucht, wie diese Verschiebung vom malus zum malum zur Darstellung kommt. Die Studie zeigt, dass Gryphius und Lohenstein in ihren Texten auf intrikate Weise aus den Möglichkeiten der Dichtung, des Theaters und deren Traditionen schöpfen, wobei sich beizeiten gar eine Lust am Bösen als literarischem und theatralem Gegenstand beobachten lässt. Die Dramen reagieren damit auf eine anthropologische Verschiebung innerhalb der frühneuzeitlichen Wissensordnung und nehmen eine Internalisierung und Psychologisierung des Bösen vorweg, die bislang erst dem 18. Jahrhundert attestiert wurde

LIEBE, EIFERSUCHT UND GIER - am Bochumer Schauspielhaus ist der Teufel los Die Kulturredakteurin der RZ (Ruhrzeitung) Leonie Gratz wird auf bestialische Weise ermordet. Musste sie wirklich sterben, weil sie regelmäßig die Aufführungen am Bochumer Theater verreißt? Wo steckt der Vater von Intendant Leo Kaufmann, der seinen bisher größten Coup - er möchte den Kaufmann von Venedig mit einem strahlenden Helden Shylock inszenieren - plant und dabei auf breite Ablehnung stößt? Und mit wem verbringt der untreue Starschauspieler Veit Grosser seine Nächte? Kriminalkommissarin Lisa Bertram hat in ihrem ersten Fall in Bochum alle Hände voll zu tun, Licht ins Dunkel zu bringen und weitere Verbrechen zu verhindern. Ihr zur Seite stehen Privatdetektiv Mike Müller mit seiner rauen, zynischen Schale und Ex-Kommissar Helmut Jordan. Nach seinem Aus bei der Kripo Wolfenbüttel ist Jordan mit seiner Lebensgefährtin Jutta Langner nach Bochum gezogen, die genau gegenüber vom Schauspielhaus das Restaurant Sommernachtstraum eröffnet hat. Der erste Fall für Mike Müller!

Der leibhaftige Teufel, Luzifer Morgenstern, flieht aus der Hölle auf die Erde um die irdischen Genüsse zu kosten und die Menschen kennenzulernen. Ausgestattet mit ganz besonderen Fähigkeiten und einem unwiderstehlichen Charme zieht er die Erdenbewohner schnell in seinen Bann. Doch Luzifers Flucht aus der Hölle ist nicht unbemerkt geblieben. Erzürnt durch seinen erneuten Ungehorsam lässt Gott ihm all seine Kräfte rauben. Luzifer ist fortan gezwungen, sich als Sterblicher allen menschlichen Herausforderungen zu stellen. In sieben Jahren schafft er es zum gefeierten Schauspielstar am Theater aufzusteigen und sich ein Leben jenseits von Himmel und Hölle aufzubauen. Doch zu welchem Preis? Das irdische Leben ist voll von Tücke und Luzifers Wunsch, irgendwann endgültig wieder nach Hause, in den Himmel, zurückzukehren rückt in weite Ferne. Bevor er sich versieht, ist er Teil einer kriminellen Vereinigung. Er gerät in eine Abwärtsspirale und droht am Ende alles zu verlieren, dass er zu lieben gelernt hat, sogar seine eigene Tochter.

Die Studie versteht die dramatische Dichtung von Andreas Gryphius (1664-1664) und Daniel Casper von Lohenstein (1635-1683) unter den Voraussetzungen frühneuzeitlicher Episteme als Artikulationen einer Ästhetik des Bösen avant la lettre und eröffnet so neue Perspektiven auf das barocke Trauerspiel. Ausgehend von der Beobachtung, dass das schlesische Trauerspiel den Teufel von der Bühne verabschiedet und das Böse ins verborgene Innere seiner menschlichen Protagonisten verlagert, wird in exemplarischen Lektüren untersucht, wie diese Verschiebung vom malus zum malum zur Darstellung kommt. Die Studie zeigt, dass Gryphius und Lohenstein in ihren Texten auf intrikate Weise aus den Möglichkeiten der Dichtung, des Theaters und deren Traditionen schöpfen, wobei sich beizeiten gar eine Lust am Bösen als literarischem und theatralem Gegenstand beobachten lässt. Die Dramen reagieren damit auf eine anthropologische Verschiebung innerhalb der frühneuzeitlichen Wissensordnung und nehmen eine Internalisierung und Psychologisierung des Bösen vorweg, die bislang erst dem 18. Jahrhundert attestiert wurde

LIEBE, EIFERSUCHT UND GIER - am Bochumer Schauspielhaus ist der Teufel los Die Kulturredakteurin der RZ (Ruhrzeitung) Leonie Gratz wird auf bestialische Weise ermordet. Musste sie wirklich sterben, weil sie regelmäßig die Aufführungen am Bochumer Theater verreißt? Wo steckt der Vater von Intendant Leo Kaufmann, der seinen bisher größten Coup - er möchte den Kaufmann von Venedig mit einem strahlenden Helden Shylock inszenieren - plant und dabei auf breite Ablehnung stößt? Und mit wem verbringt der untreue Starschauspieler Veit Grosser seine Nächte? Kriminalkommissarin Lisa Bertram hat in ihrem ersten Fall in Bochum alle Hände voll zu tun, Licht ins Dunkel zu bringen und weitere Verbrechen zu verhindern. Ihr zur Seite stehen Privatdetektiv Mike Müller mit seiner rauen, zynischen Schale und Ex-Kommissar Helmut Jordan. Nach seinem Aus bei der Kripo Wolfenbüttel ist Jordan mit seiner Lebensgefährtin Jutta Langner nach Bochum gezogen, die genau gegenüber vom Schauspielhaus das Restaurant Sommernachtstraum eröffnet hat. Der erste Fall für Mike Müller!