Die Oscar®-Preisträger Tom Hanks und Emma Thompson erwecken die bislang unveröffentlichte Entstehungsgeschichte eines der größten Film-Klassiker aller Zeiten zum Leben. Saving Mr. Banks erzählt auf pointierte Weise von den bewegenden Hintergründen von Mary Poppins und ist selbst ein kleines Juwel der Filmgeschichte. Der erfolgsverwöhnte Walt Disney ist fest entschlossen, sein 20 Jahre altes Versprechen an seine Töchter einzulösen: Er will Mary Poppins auf die große Leinwand bringen. Doch er hat nicht mit der widerspenstigen Autorin des Buches P. L. Travers gerechnet. Disney zieht alle Register, doch für die Autorin ist die Geschichte mehr, als sie zugeben kann. Erst als Disney sich mit seiner eigenen Kindheit auseinandersetzt, wird ihm klar, um was es Travers wirklich geht. Zusammen erschaffen sie dann eines der größten Meisterwerke der Filmgeschichte! Pressezitate: "Grosse Emotionen und Emma Thompson in Bestform." (TV Spielfilm) "Eine wunderschöne und berührende Geschichte" (Freundin)

Die mit einem Emmy® ausgezeichnete Serie "Westworld" ist eine düstere Erzählung über das Schicksal intelligenter KI auf Erden und kehrt mit der 4. Staffel (8 Episoden) und neuen Welten, Konflikten und komplexen Charakteren zurück, die die Fans lieben werden.Evan Rachel Wood, Emmy®-Gewinnerin Thandiwe Newton, Ed Harris, Jeffrey Wright, Tessa Thompson, Luke Hemsworth, Aaron Paul und Angela Sarafyan werden von Ariana DeBose, Aurora Perrineau und Daniel Wu unterstützt. "Westworld" wurde von Jonathan Nolan und Lisa Joy als Executive Producers für das Fernsehen erdacht und dabei von Alison Schapker, Denise Thé, J.J. Abrams, Athena Wickham, Richard J. Lewis und Ben Stephenson unterstützt. Dahinter stehen Kilter Films und Bad Robot Productions in Zusammenarbeit mit Warner Bros. Television, das Material basiert auf einem Filmdrehbuch von Michael Crichton.Episodenübersicht- Vorzeichen- Eine neue Welt- Die Goldenen Zwanziger- Generationsverlust- Zhuangzi- Genauigkeit- Metanoia- Que Será, Será

Die mit einem Emmy® ausgezeichnete Serie "Westworld" ist eine düstere Erzählung über das Schicksal intelligenter KI auf Erden und kehrt mit der 4. Staffel (8 Episoden) und neuen Welten, Konflikten und komplexen Charakteren zurück, die die Fans lieben werden.Evan Rachel Wood, Emmy®-Gewinnerin Thandiwe Newton, Ed Harris, Jeffrey Wright, Tessa Thompson, Luke Hemsworth, Aaron Paul und Angela Sarafyan werden von Ariana DeBose, Aurora Perrineau und Daniel Wu unterstützt. "Westworld" wurde von Jonathan Nolan und Lisa Joy als Executive Producers für das Fernsehen erdacht und dabei von Alison Schapker, Denise Thé, J.J. Abrams, Athena Wickham, Richard J. Lewis und Ben Stephenson unterstützt. Dahinter stehen Kilter Films und Bad Robot Productions in Zusammenarbeit mit Warner Bros. Television, das Material basiert auf einem Filmdrehbuch von Michael Crichton.Episodenübersicht- Vorzeichen- Eine neue Welt- Die Goldenen Zwanziger- Generationsverlust- Zhuangzi- Genauigkeit- Metanoia- Que Será, Será

"Girlhood, Beauty Pageants, and Power: Trailer Park Royalty" bietet eine tiefgehende Analyse des Phänomens der Kinder-Beauty-Pageants in ländlichen Gemeinschaften des amerikanischen Südens. Durch die Anwendung verschiedener theoretischer Ansätze, darunter post-strukturalistischer Feminismus und kritische Ethnografie, untersucht das Buch, wie die Teilnahme an Schönheitswettbewerben, insbesondere von Mädchen aus einkommensschwachen Verhältnissen, zur Formung ihrer Identität beiträgt. Die Autorin Elisabeth B. Thompson-Hardy beleuchtet, wie die Schönheitskultur nicht nur das Selbstbild der Teilnehmerinnen beeinflusst, sondern auch deren Wahrnehmung der Welt. Zudem wird die Rolle der populären Kultur, einschliesslich Film und Fernsehen, in der Diskussion um Geschlecht und Klasse thematisiert. Dieses Buch richtet sich an Studierende und Lehrende, die sich mit ländlicher Mädchenkultur, den Schönheitsstandards im Süden der USA und den Auswirkungen der Medien auf die Identität von Mädchen auseinandersetzen möchten.

Als Schüler war Flash Thompson der Quälgeist von Peter Parker und der größte Fan von Spider-Man. Nun wird er als Agent Venom selbst zum Helden! Ausgestattet mit dem Venom-Symbionten, tritt der versehrte Veteran im Auftrag der US-Regierung in Osteuropa gegen Jack O’Lantern und im Wilden Land gegen den Jäger Kraven an. Aber er kämpft auch mit dem Alien-Symbionten um die Kontrolle – und mit Spidey?!Die ersten Missionen von Agent Venom!Mit Artwork von The Walking Dead-Zeichner Tony MooreIn der hochwertigen Best-of-Reihe MARVEL MUST-HAVE erscheinen die wichtigsten, besten und unterhaltsamsten Comics aus dem Haus der Ideen. Sammler bekommen eine ultimative Ausgabe ihrer Lieblingscomics, Neuleser und Filmfans erhalten auf einen Blick die größten Marvel-Kracher mit ihren Favoriten aus Film, Fernsehen und Game. Die beliebtesten Superhelden, von den Avengers über Spider-Man bis hin zu den X-Men, in abgeschlossenen Bestsellern im schicken Hardcover.

Bachelorarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Philipps-Universität Marburg, Sprache: Deutsch, Abstract: Fernsehserien nehmen einen großen Teil der deutschen Fernsehlandschaft ein. Besonders Formate älteren Produktionsdatums stehen hierbei in der Kritik, "nebenbei" konsumierbar zu sein und für den Zuschauer eine vereinfachte Variante der Realität wiederzugeben.1 Anlass für die Relevanz einer Überdenkung der alten Thesen gibt ein neuer Trend in neueren amerikanischen Publikationen, der einen Kontrapunkt zu den starren Serienkonventionen und (Genre-) Abgrenzungen der 90er Jahre setzt, welche besonders häufig in deutscher Forschungsliteratur definiert wird (z.B. Schneider, Giesenfeld). Jenkins und Mittell sprechen hier von einer neuen Komplexität in der Seriennarration und einer Kulturkonvergenz verschiedener Medien. Kristin Thompson schlägt für die Kategorisierung neuerer Serienformen sogar den Begriff "art television" vor, um der Adaptierung cineastischer Werte in die Fernsehform gerecht zu werden.2 "A new form of entertainment television has emerged over the past two decades to both critical and popular acclaim. This model of television storytelling is distinct for its use of narrative complexity as an alternative to the conventional episodic and serial forms that we have typified most American television since its inception."3 Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit diesem Phänomen des Wandels narrativer Formen in der amerikanischen Fernsehserie am Beispiel der Serie Lost4. Es soll diskutiert werden, ob diese Serie als Vertreter neuer narrativer Serienmodelle gehandelt werden kann und eine Definition dieser Modelle formuliert werden. Das Problemfeld wird durch eine kurze Einführung in die existierende Terminologie und Serienklassifizierung eröffnet. Aus Übersichtsgründen wird auf eine selbstständige Analyse verzichtet und lediglich mit bestehenden Definitionen gearbeitet. An dieser Stelle schließt sich ein Exkurs über die Qualitätsdebatte bei alten Serienformaten an.[...] == 1 Vgl.: Prugger, Prisca: Wiederholung, Variation, Alltagnähe, S. 97. 2 Vgl. Thompson, Kristin. Zitiert nach: Mittell, Jason: Narrative Complexity in Contemporary American Television, S. 28. 3 Mittell, Jason: Narrative Complexity in Contemporary American Television, S. 28. 4 Abrams, Jeffrey Jacob (u.A.): Lost.

Bachelorarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Philipps-Universität Marburg, Sprache: Deutsch, Abstract: Fernsehserien nehmen einen großen Teil der deutschen Fernsehlandschaft ein. Besonders Formate älteren Produktionsdatums stehen hierbei in der Kritik, "nebenbei" konsumierbar zu sein und für den Zuschauer eine vereinfachte Variante der Realität wiederzugeben.1 Anlass für die Relevanz einer Überdenkung der alten Thesen gibt ein neuer Trend in neueren amerikanischen Publikationen, der einen Kontrapunkt zu den starren Serienkonventionen und (Genre-) Abgrenzungen der 90er Jahre setzt, welche besonders häufig in deutscher Forschungsliteratur definiert wird (z.B. Schneider, Giesenfeld). Jenkins und Mittell sprechen hier von einer neuen Komplexität in der Seriennarration und einer Kulturkonvergenz verschiedener Medien. Kristin Thompson schlägt für die Kategorisierung neuerer Serienformen sogar den Begriff "art television" vor, um der Adaptierung cineastischer Werte in die Fernsehform gerecht zu werden.2 "A new form of entertainment television has emerged over the past two decades to both critical and popular acclaim. This model of television storytelling is distinct for its use of narrative complexity as an alternative to the conventional episodic and serial forms that we have typified most American television since its inception."3 Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit diesem Phänomen des Wandels narrativer Formen in der amerikanischen Fernsehserie am Beispiel der Serie Lost4. Es soll diskutiert werden, ob diese Serie als Vertreter neuer narrativer Serienmodelle gehandelt werden kann und eine Definition dieser Modelle formuliert werden. Das Problemfeld wird durch eine kurze Einführung in die existierende Terminologie und Serienklassifizierung eröffnet. Aus Übersichtsgründen wird auf eine selbstständige Analyse verzichtet und lediglich mit bestehenden Definitionen gearbeitet. An dieser Stelle schließt sich ein Exkurs über die Qualitätsdebatte bei alten Serienformaten an.[...] == 1 Vgl.: Prugger, Prisca: Wiederholung, Variation, Alltagnähe, S. 97. 2 Vgl. Thompson, Kristin. Zitiert nach: Mittell, Jason: Narrative Complexity in Contemporary American Television, S. 28. 3 Mittell, Jason: Narrative Complexity in Contemporary American Television, S. 28. 4 Abrams, Jeffrey Jacob (u.A.): Lost.

Bass Bible 2 - Die Weltgeschichte der Stile und Techniken für den Bass Paul Westwood unterrichtet an der Royal Academy of Music, am King´s College und an der Stowe School. Er hatte Meisterklassen am Bass Centre, an der Academy sowie am Musician´s Institute. 1992 produzierte er ein Unterrichtsvideo mit dem Titel “The Complete Bass Guitar Player“. Seine Kompositionen und Fernseh-Themen sind in der ganzen Welt bekannt. In der letzten Zeit war Paul Westwood mit Barbara Thompson´s Paraphernalia auf drei der bedeutendsten europäischen Jazztourneen und spielte auf über 350 Konzerten. Zahlreiche Artikel von ihm wurden in Musikmagazinen veröffentlicht. Verlag: AMA Verlags Nr.: 610560 ISBN: 4018262105605 ISMN: 9790501552481 Besetzung: Bass Autor: Paul Westwood \ Sprache: deutsch, english Format: 30 x 21 cm / 354 Seiten Gewicht: 1360g. Erscheinungsjahr: 2020 mit Original Dunlop Plek (Die Farbe der Notenklammer kann abweichen) \

Nach einer unschönen Ehe kauft sich Tessa Carmichael eine kleine Farm und lebt dort recht zurückgezogen am Rande einer Kleinstadt. Eines Abends steht ein Soldat vor ihrer Tür und behauptet, diese Farm würde ihm gehören. Liam Thompson hat nicht ganz Unrecht, Tessa kennt sein Gesicht aus dem Fernsehen. Er ist der Soldat, der fünf Jahre lang ein Gefangener von Terroristen war. Alle hatten ihn für tot gehalten und so wurde die Farm nach dem Tod seiner Großmutter an Tessa verkauft. Liam sieht so müde aus, dass Tessa ihn nicht einfach wegschicken will, sie lässt ihn in ihr Haus. Für eine Nacht. Doch aus einer Nacht werden viele und Tessa und Liam kommen sich langsam immer näher, bis sie beide von ihrer Vergangenheit eingeholt werden. Elena MacKenzie lebt mit ihren 3 Kindern, einem Ehemann, 2 Hunden, einer Katze, einem Hasen und 2 Ratten in Plauen. Viel lieber würde sie im beschaulichen Edinburgh leben, aber wer weiß, was die Zukunft bringt. Bis dahin versetzt sie ihre Leser und sich selbst mittels ihrer Geschichten in das wunderschöne und romantische Edinburgh.

In der letzten Staffel opferte sich Dolores, um die Menschheit aus den Klauen einer künstlichen Intelligenz zu befreien. Die vierte Staffel setzt über sieben Jahre nach dem verheerenden Krieg ein. Die Menschheit ist endlich frei ... oder zumindest scheint es so. Die mit einem Emmy® ausgezeichnete Serie "Westworld" ist eine düstere Erzählung über das Schicksal intelligenter KI auf Erden und kehrt mit der 4. Staffel (8 Episoden) und neuen Welten, Konflikten und komplexen Charakteren zurück, die die Fans lieben werden. Evan Rachel Wood, Emmy®-Gewinnerin Thandiwe Newton, Ed Harris, Jeffrey Wright, Tessa Thompson, Luke Hemsworth, Aaron Paul und Angela Sarafyan werden von Ariana DeBose, Aurora Perrineau und Daniel Wu unterstützt. "Westworld" wurde von Jonathan Nolan und Lisa Joy als Executive Producers für das Fernsehen erdacht und dabei von Alison Schapker, Denise Thé, J.J. Abrams, Athena Wickham, Richard J. Lewis und Ben Stephenson unterstützt. Dahinter stehen Kilter Films und Bad Robot Productions in Zusammenarbeit mit Warner Bros. Television, das Material basiert auf einem Filmdrehbuch von Michael Crichton. Episodenübersicht: - Vorzeichen - Eine neue Welt - Die Goldenen Zwanziger - Generationsverlust - Zhuangzi - Genauigkeit - Metanoia - Que Será, Será Presse: - "Staffel 4 ist fantastisch!" - (Forbes)

In der letzten Staffel opferte sich Dolores, um die Menschheit aus den Klauen einer künstlichen Intelligenz zu befreien. Die vierte Staffel setzt über sieben Jahre nach dem verheerenden Krieg ein. Die Menschheit ist endlich frei ... oder zumindest scheint es so. Die mit einem Emmy® ausgezeichnete Serie "Westworld" ist eine düstere Erzählung über das Schicksal intelligenter KI auf Erden und kehrt mit der 4. Staffel (8 Episoden) und neuen Welten, Konflikten und komplexen Charakteren zurück, die die Fans lieben werden. Evan Rachel Wood, Emmy®-Gewinnerin Thandiwe Newton, Ed Harris, Jeffrey Wright, Tessa Thompson, Luke Hemsworth, Aaron Paul und Angela Sarafyan werden von Ariana DeBose, Aurora Perrineau und Daniel Wu unterstützt. "Westworld" wurde von Jonathan Nolan und Lisa Joy als Executive Producers für das Fernsehen erdacht und dabei von Alison Schapker, Denise Thé, J.J. Abrams, Athena Wickham, Richard J. Lewis und Ben Stephenson unterstützt. Dahinter stehen Kilter Films und Bad Robot Productions in Zusammenarbeit mit Warner Bros. Television, das Material basiert auf einem Filmdrehbuch von Michael Crichton. Episodenübersicht: - Vorzeichen - Eine neue Welt - Die Goldenen Zwanziger - Generationsverlust - Zhuangzi - Genauigkeit - Metanoia - Que Será, Será   Presse: - "Staffel 4 ist fantastisch!" - (Forbes)

Studienarbeit aus dem Jahr 2002 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1, Ruhr-Universität Bochum (Medienwissenschaften), Veranstaltung: Geschichtskonstruktionen im Fernsehen, Sprache: Deutsch, Abstract: Als CBS am 10. März den Dokumentarfilm "9/11"1 der Brüder Gédéon und Jules Naudet, sowie dem Feuerwehrmann James Hanlon, zeigte, schauten ca. 50 Millionen US-Amerikaner diesen außergewöhnlichen Dokumentarfilm - eine Hommage an die Helden von New York. Gedreht wurde er von zwei aus Paris stammenden Brüdern, die 1989 nach New York zogen. In der vorliegenden Hausarbeit möchte ich anhand der Analyse dieses Filmes zeigen, warum er so bedeutend ist und was ihn von den klassischen Dokumentarfilmen abgrenzt. Zugrunde liegt der Arbeit zunächst die gekürzte deutsche Fassung (103 Min.) der VHS des Films (130 Min.), ausgestrahlt am 11.09.02 um 20:15 Uhr in der ARD. Hintergrundinformationen zum Film zog ich aus dem nach dem Film ausgestrahlten Interview von Gabi Bauer mit den beiden Brüdern, gesendet um 23:00 Uhr sowie einem Interview aus der TV Spielfilm (Ausgabe 11/02). Die theoretischen Grundlagen boten mir verschiedene Publikationen, u.A. "Film- und Fernsehanalyse" von Knut Hickethier und "Film Art - An Introduction" von David Bordwell und Kristin Thompson. Festhalten möchte ich auch noch, dass das Vor- und Nachwort in der amerikanischen Originalfassung von Robert De Niro gesprochen wurde, in der deutschen Fassung von dem Ex-US-Korrespondenten Klaus Cleber, der sich schon kurz nach dem Terroranschlag mit den Brüdern in Verbindung setzte, um den Film für die ARD zu sichern. Auch die pathetische Musik der US-Version wurde herausgeschnitten und stattdessen nur selten Musikuntermalung benutzt.

Studienarbeit aus dem Jahr 2002 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1, Ruhr-Universität Bochum (Medienwissenschaften), Veranstaltung: Geschichtskonstruktionen im Fernsehen, Sprache: Deutsch, Abstract: Als CBS am 10. März den Dokumentarfilm "9/11"1 der Brüder Gédéon und Jules Naudet, sowie dem Feuerwehrmann James Hanlon, zeigte, schauten ca. 50 Millionen US-Amerikaner diesen außergewöhnlichen Dokumentarfilm - eine Hommage an die Helden von New York. Gedreht wurde er von zwei aus Paris stammenden Brüdern, die 1989 nach New York zogen. In der vorliegenden Hausarbeit möchte ich anhand der Analyse dieses Filmes zeigen, warum er so bedeutend ist und was ihn von den klassischen Dokumentarfilmen abgrenzt. Zugrunde liegt der Arbeit zunächst die gekürzte deutsche Fassung (103 Min.) der VHS des Films (130 Min.), ausgestrahlt am 11.09.02 um 20:15 Uhr in der ARD. Hintergrundinformationen zum Film zog ich aus dem nach dem Film ausgestrahlten Interview von Gabi Bauer mit den beiden Brüdern, gesendet um 23:00 Uhr sowie einem Interview aus der TV Spielfilm (Ausgabe 11/02). Die theoretischen Grundlagen boten mir verschiedene Publikationen, u.A. "Film- und Fernsehanalyse" von Knut Hickethier und "Film Art - An Introduction" von David Bordwell und Kristin Thompson. Festhalten möchte ich auch noch, dass das Vor- und Nachwort in der amerikanischen Originalfassung von Robert De Niro gesprochen wurde, in der deutschen Fassung von dem Ex-US-Korrespondenten Klaus Cleber, der sich schon kurz nach dem Terroranschlag mit den Brüdern in Verbindung setzte, um den Film für die ARD zu sichern. Auch die pathetische Musik der US-Version wurde herausgeschnitten und stattdessen nur selten Musikuntermalung benutzt.

Charlie Huston ist ein gefeierter Autor von Romanen (die Vampir-Saga um Joe Pitt, die Noir-Serie um Hank Thompson) und TV-Serien (die Comic-Adaptionen Gotham und Powers). Zudem schrieb er einige spektakuläre Marvel-Comics. Dieser Prachtband sammelt seine Saga über den brutalen Antihelden Moon Knight, den Avatar des ägyptischen Gottes des Mondes. In knallharten Geschichten muss es der irre Mondritter mit seinen brachialsten Feinden aufnehmen. Doch er trifft auch auf Spider-Man, Captain America und den Punisher. All dies hat Zeichner David Finch in düsterer Grossartigkeit umgesetzt. Finch ist ein Superstar, der viele Comics mit Batman und den Avengers bebilderte und Konzeptkünstler der Watchmen-Verfilmung von Zack Snyder war.

Del Bigtree war für sechs Jahre Emmy-Preisträger und Produzent der täglichen US-Talkshow „The Doctors“. Mit seinem Hintergrund als Filmemacher und investigativer Medizinjournalist ist er bekannt dafür; lebendige Bilder, emotionale Interviews und unvoreingenommene Recherchen miteinander zu kombinieren. Eine seiner eindrücklichsten Produktionen war die seltene TV-Debatte zwischen Donna Farmer von MONSANTO und dem GMO-AKTIVIST Jeffrey Smith. Als Bigtree über die Story des CDC-Insiders Dr. William Thompson und seine Enthüllungen zu recherchieren begann, erkannte er sehr schnell, dass er hier auf eine brisante Geschichte gestoßen war, in die große Pharmafirmen verwickelt sind, und entschied sich dafür; gemeinsam mit Dr. Andrew Wakefield den Dokumentarfilm "Vaxxed" zu produzieren. Robert de Niro: „Alles; worum ich bitte, ist, dass dieser Film gesehen wird. Menschen können dann selber urteilen, aber sie müssen ihn sehen.“

Henry Jenkins ist der Provost-Professor für Kommunikation, Journalismus, Filmkunst und Bildung an der University of Southern California. Er ist Autor oder Herausgeber von 20 Büchern, darunter "Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture", "Convergence Culture: Where Old and New Media Collide", "Spreadable Media: Creating Meaning and Value in a Networked Society" und "By Any Media Necessary: The New Youth Activists." Er bloggt und co-moderiert den Podcast "How Do You Like It So Far?" Sangita Shresthova ist Direktorin der Forschung von Civic Paths an der USC. Ihre vorherigen Bücher umfassen "By Any Media Necessary: The New Youth Activism" (mit Henry Jenkins et al.) und "Is it All About Hips?: Around the World With Bollywood Dance." Liana Gamber-Thompson ist Programmmitarbeiterin beim National Writing Project und Community-Managerin für Connected Learning TV. Neta Kligler-Vilenchik ist Assistenzprofessorin für Kommunikation an der Hebräischen Universität Jerusalem. Arely M. Zimmerman ist Assistenzprofessorin für Ethnische Studien am Mills College in Oakland, Kalifornien.

Im »Treehouse of Horror« begann 1995 die unheimliche Verbindung des gruseligsten aller Feste und der berühmtesten aller TV-Familien - unheimlich komisch und unheimlich starbesetzt! 23 Spezialausgaben der »The Simpsons«-Comics sind seitdem erschienen und bringen das Who’s Who von Springfield mit den kultigsten Klassikern aus Horror, SciFi und Fantasy zusammen. Darüber hinaus haben sich im Laufe der Zeit neben herausragenden Comic-Schaffenden wie Sergio Aragonés, Michael Allred, Paul Dini, Stan Sakai und Jill Thompson auch internationale Superstars wie Mark Hamill und Patton Oswalt sowie die Musiklegenden Alice Cooper und Lemmy Kilmister im »Treehouse of Horror« verewigt. toonfish veröffentlicht alle Hefte der »Simpsons Treehouse of Horror«-Serie in 3 umfangreichen Hardcover-Sammelbänden - selbstverständlich in bestmöglicher Aufmachung und mit spezialveredeltem Lochstanzen-Cover. Ein absolutes Fest für Simpsons-Fans und ein Must-Read zu Halloween!

Magisterarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Komparatistik, Vergleichende Literaturwissenschaft, Note: 2,0, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn (Komparatistik), Sprache: Deutsch, Abstract: Seit der Durchsetzung des Tonfilms Anfang der 30er Jahre entstanden bisher über zwanzig Filmadaptationen von Jane Austens Romanen. 1940 wurde in Hollywood die erste Verfilmung ("Pride and Prejudice") produziert, die sowohl in Amerika als auch in Europa große Erfolge feiern durfte. Nach einigen Jahrzehnten der Ruhe folgten schließlich zwischen 1970 und 1986 die ersten britischen Antworten: sieben Fernseh-Filme und Mini-Serien, hauptsächlich von der BBC produziert. Das Interesse an Jane Austens Romanen und deren Adaptationsmöglichkeiten stieg weiterhin an, und so wurden allein zwischen 1995 und 1996 sechs weitere Filme produziert, davon drei aus Amerika, die restlichen aus England. Diese neue Welle von Adaptationen trug dazu bei, die Jane Austen-Kritik auf andere mediale Formen ausdehnen zu können. Drei dieser Produktionen erreichten einen hohen Grad an kommerziellem Erfolg: die BBC-A&E Miniserie "Pride and Prejudice" (September 1995, Davies/ Langton), die Mirage-Columbia Verfilmung "Sense and Sensibility" (Dezember 1995, Thompson/Lee) und die Miramax-Produktion "Emma" (Juli 1996, McGrath). Auch die eher ein jüngeres Publikum ansprechende, moderne Adaptation von Emma unter dem Titel "Clueless" (Juli 1995, Heckerling) von Paramount Pictures zeigte, dass Austens Roman "proves itself to be surprisingly malleable and readily adaptable to the contemporary period."5 Weitere Austen-Adaptationen, die nicht an dem Erfolg ihrer Vorgänger anschließen konnten, aber doch die positive Aufmerksamkeit der Kritiker auf sich zogen, waren die BBC-Verfilmung "Persuasion" (April 1995, Dear/Michell) und die Meridian-A&E Miniserie "Emma" (November 1996, Davies/Lawrence), die im britischen Fernsehen ausgestrahlt wurde. Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, den Film als Rezeptionsform von Literatur ins Blickfeld zu rücken. Dabei gilt zu beachten, dass eine Transformation von einem Medium in ein anderes grundsätzlich nicht ohne Kompromisse abläuft.

Magisterarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Komparatistik, Vergleichende Literaturwissenschaft, Note: 2,0, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn (Komparatistik), Sprache: Deutsch, Abstract: Seit der Durchsetzung des Tonfilms Anfang der 30er Jahre entstanden bisher über zwanzig Filmadaptationen von Jane Austens Romanen. 1940 wurde in Hollywood die erste Verfilmung ("Pride and Prejudice") produziert, die sowohl in Amerika als auch in Europa große Erfolge feiern durfte. Nach einigen Jahrzehnten der Ruhe folgten schließlich zwischen 1970 und 1986 die ersten britischen Antworten: sieben Fernseh-Filme und Mini-Serien, hauptsächlich von der BBC produziert. Das Interesse an Jane Austens Romanen und deren Adaptationsmöglichkeiten stieg weiterhin an, und so wurden allein zwischen 1995 und 1996 sechs weitere Filme produziert, davon drei aus Amerika, die restlichen aus England. Diese neue Welle von Adaptationen trug dazu bei, die Jane Austen-Kritik auf andere mediale Formen ausdehnen zu können. Drei dieser Produktionen erreichten einen hohen Grad an kommerziellem Erfolg: die BBC-A&E Miniserie "Pride and Prejudice" (September 1995, Davies/ Langton), die Mirage-Columbia Verfilmung "Sense and Sensibility" (Dezember 1995, Thompson/Lee) und die Miramax-Produktion "Emma" (Juli 1996, McGrath). Auch die eher ein jüngeres Publikum ansprechende, moderne Adaptation von Emma unter dem Titel "Clueless" (Juli 1995, Heckerling) von Paramount Pictures zeigte, dass Austens Roman "proves itself to be surprisingly malleable and readily adaptable to the contemporary period."5 Weitere Austen-Adaptationen, die nicht an dem Erfolg ihrer Vorgänger anschließen konnten, aber doch die positive Aufmerksamkeit der Kritiker auf sich zogen, waren die BBC-Verfilmung "Persuasion" (April 1995, Dear/Michell) und die Meridian-A&E Miniserie "Emma" (November 1996, Davies/Lawrence), die im britischen Fernsehen ausgestrahlt wurde. Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, den Film als Rezeptionsform von Literatur ins Blickfeld zu rücken. Dabei gilt zu beachten, dass eine Transformation von einem Medium in ein anderes grundsätzlich nicht ohne Kompromisse abläuft.

The second volume of the legendary “Gonzo Papers” collects columns from Hunter S. Thompson’s 1980s tenure at the San Francisco Examiner—featuring a new introduction by musician and artist Alison Mosshart. Here, against a backdrop of late-night tattoo sessions and soldier-of-fortune trade shows, Hunter S. Thompson is at his apocalyptic best: covering emblematic events such as the 1987–1988 presidential campaign; detailing the GOP’s obsession with drugs and drug abuse; and capturing momentous social phenomena such as the rise of 24 hour-TV news. Showcasing Thompson’s inimitable talent for social and political analysis, Generation of Swine is eerily prescient, incisive, and enduring.