Verstellbarer Wandhalter für Flach-Bildschirm für Bildschirme 27 zoll - 50 zoll (68-127cm) trägt bis zu 90kg (198lbs)silberfarben für alle Lochabstände (inklusive VESA Standard), Max. Lochabstand: 820 x 505 mm Maße Wandplatte: (520-870) x 260mm, mit Wasserwaage Wandabstand: 90 mm Einhängeschienen (350-530 mm hoch) können seitlich verschoben werden, einstellbare Bildschirmneigung: 15 Grad nach oben / 15 Grad nach unten, Diebstahlsicherungsmöglichkeit inkl. Bedienungsanleitung und Befestigungsmaterial, im Verkaufskarton Produkttyp:WandhalterungAnwendung:LCD-/PlasmageräteMinimale Bildschirmgröße in Zoll:27Maximale Bildschirmgröße in Zoll:50Maximale Traglast in kg:90Maximaler Neigewinkel:30Maximale VESA Norm:VESA 800 x 400Funktionsweise Wandhalterung:NeigenPassend fÃ1/4r Bildschirmgröße in cm:Passend fÃ1/4r Bildschirmgröße in Zoll: Inhalt: Wandhalterung silber VESA: max. 800x500 Neigung: +/- 15° Breite der Wandplatte verstellbar: 520 - 870 mm Wandabstand: 90 mm Länge der Einhängeschienen: 350 mm ausziehbar auf 530 mm mit Wasserwaa

Artikelnummer: HP 101 Bezeichnung: Standfuß für LCD TV Beschreibung: für Bildschirme 37" - 70" (94 - 178 cm), Belastung bis 50 kg TV Rollwagen 37" 70" VESA 200x200 600x400 Neigbar höhenverstellbar Platz AV-Geräte VESA 75 - 400 feststellbare Räder 1 Glasablage Bodenplatte Sicherheitsglas hochglanz schwarz Details: Extrem stabil. für professionellen Einsatz VESA 200x200 - 600x400 ermöglicht Hoch- und Querformat Neigung: +5° / -12° Höhe Teleskop-Säule: 1200 - 1600 mm, silber Ablage für AV-Geräte, 430 x 336 mm, schwarz, höhenverstellbar, Belastung bis 5 kg Kamerahalterung 292 x 150 mm, höhenverstellbar mit feststellbaren Rädern inklusive Montageanleitung und Befestigungsmaterial

Vollbeweglicher Wandhalter für Flach-Bildschirm für Bildschirme 32 zoll - 50 zoll (81-127cm) trägt 15 bis 40 kgschwarz, für alle Lochabstände (inklusive VESA Standard), Max. Lochabstand: 600 x 400 mm Maße Halterungsplatte 720 x 200mm Wandabstand : 145-400 mm Einhängeschienen (430 mm hoch) können seitlich verschoben werden frei einstellbare Bildschirmneigung (20 Grad) ohne Werkzeug jederzeit möglich horizontal anpaßbar ohne Werkzeug seitliche Drehung: /-45 Grad Leichte Verstellung durch kugelgelagerte Gelenke inkl. Bedienungsanleitung und Befestigungsmaterial, im Verkaufskarton Technische Details:Farbe: schwarzfür Bildschirme 32-50 Zoll (81-127 cm)trägt 15 bis 40 kgfür alle Lochabstände (inklusive VESA Standard)Max. Lochabstand: 600 x 400 mmMaße Halterungsplatte: 720 x 200 mmWandabstand: 145 - 400 mmEinhängeschienen (430 mm hoch) können seitlich verschoben werdenfrei einstellbare Bildschirmneigung (20°) ohne Werkzeug jederzeit möglichhorizontal anpaßbar ohne Werkzeugseitliche Drehung: +/-45°leichte Verstellung durch kugelgelage

Artikelnummer: HP 104 Bezeichnung: Standfuß für LCD TV Beschreibung: für Bildschirme 60 - 100 Zoll (152 - 254 cm) Belastung bis 100 kg einfache Höhenverstellung mit Handkurbel keine Einzellieferung ins Ausland möglich Details: VESA 200x200 - 1000x600, Neigung: +5° / -10°, schwarz, Ablage für AV-Geräte, 430 x 335 mm, schwarz, höhenverstellbar, Belastung bis 5 kg, Kamerahalterung 285 x 150 mm, höhenverstellbar, mit feststellbaren Rädern, inklusive Montageanleitung und Befestigungsmaterial

Wandhalter für Flach-Bildschirm für Bildschirme 26 zoll - 42 zoll (66-107cm) trägt 10 bis 30 kgschwarz, für alle Lochabstände (inklusive VESA Standard), Max. Lochabstand: 500 x 400 mm Wandplatte (620 x 220 mm) mit Wasserwaage, Wandabstand: 75 mm Einhängeschienen (430 mm hoch) können seitlich verschoben werden, frei einstellbare Bildschirmneigung (-5 Grad - 15 Grad) ohne Werkzeug jederzeit möglich, inkl. Bedienungsanleitung und Befestigungsmaterial, im Verkaufskarton Tiefe in cm:7.5Produkttyp:WandhalterungAnwendung:LCD-/PlasmageräteMinimale Bildschirmgröße in Zoll:26Maximale Bildschirmgröße in Zoll:42Maximale Traglast in kg:30Maximaler Neigewinkel:20VESA Klassifizierung:VESA MIS-D/E/FMaximale VESA Norm:VESA 400 x 400Funktionsweise Wandhalterung:NeigenPassend fÃ1/4r Bildschirmgröße in cm:Passend fÃ1/4r Bildschirmgröße in Zoll: Ausstattungsmerkmale:für Bildschirme 26" - 42" (66-107cm)trägt 10 bis 30 kgschwarzfür alle Lochabstände (inklusive VESA Standard)Max. Lochabstand: 500 x 400 mmWandplatte (620 x 220 mm) mit WasserwaageWanda

Die Zukunft des Journalismus ist transmedial! Lea Schulz leitet in ihrem Buch ein Modell für transmedialen Journalismus aus Henry Jenkins Erzählprinzipien ab: den Transmedia Journalism Workflow. Damit erschafft sie erstmals ein Werkzeug für alle, die Journalismus innovativ gestalten und sich auf mehreren Kanälen behaupten wollen.

Das Transmedia RG216-100RL Koaxialkabel von Maxtrack bietet eine doppelte Abschirmung mit Kupfergeflecht für optimale Signalqualität. Es hat eine Impedanz von 75 Ohm und einen Innenleiter aus 7x0,40 mm Kupfer. Der Manteldurchmesser beträgt 10,8 mm aus PVC, die Isolierung 7,2 mm aus PE. Ideal für zuverlässige Übertragungen in der Elektronik.

Die Zukunft des Journalismus ist transmedial! Lea Schulz leitet in ihrem Buch ein Modell für transmedialen Journalismus aus Henry Jenkins Erzählprinzipien ab: den Transmedia Journalism Workflow. Damit erschafft sie erstmals ein Werkzeug für alle, die Journalismus innovativ gestalten und sich auf mehreren Kanälen behaupten wollen.

First Published in 1990. Noel Carroll, film scholar and philosopher, offers the first serious look at the aesthetics of horror. In this book he discusses the nature and narrative structures of the genre, dealing with horror as a "transmedia" phenomenon.

This collection considers new phenomena emerging in a convergence environment from the perspective of adaptation studies. The contributions take the most prominent methods within the field to offer reconsiderations of theoretical concepts and practices in participatory culture, transmedia franchises, and new media adaptations. The authors discuss phenomena ranging from mash-ups of novels and YouTube cover songs to negotiations of authorial control and interpretative authority between media producers and fan communities to perspectives on the fictional and legal framework of brands and franchises. In this fashion, the collection expands the horizons of both adaptation and transmedia studies and provides reassessments of frequently discussed (BBC's Sherlock or the LEGO franchise) and previously largely ignored phenomena (self-censorship in transnational franchises, mash-up novels, or YouTube cover videos).

This collection considers new phenomena emerging in a convergence environment from the perspective of adaptation studies. The contributions take the most prominent methods within the field to offer reconsiderations of theoretical concepts and practices in participatory culture, transmedia franchises, and new media adaptations. The authors discuss phenomena ranging from mash-ups of novels and YouTube cover songs to negotiations of authorial control and interpretative authority between media producers and fan communities to perspectives on the fictional and legal framework of brands and franchises. In this fashion, the collection expands the horizons of both adaptation and transmedia studies and provides reassessments of frequently discussed (BBC's Sherlock or the LEGO franchise) and previously largely ignored phenomena (self-censorship in transnational franchises, mash-up novels, or YouTube cover videos).

Die drei Autoren haben einen Master-Abschluss in Bildung und neue Technologien von der Universidad a distancia de Madrid (UDIMA), Gamification und Transmedia Narrative von IEBS. Sie verfügen über umfangreiche Erfahrungen in den Bereichen didaktisches Design, Websites und Blogs, Verwaltung von sozialen Medien, Kurse über Plattformen zur Verwaltung von Bildungsinhalten, LMS und LCMS. Unser berufliches Ziel ist es, uns als Designer von pädagogischen und/oder technologischen Projekten und Unternehmungen zu konsolidieren, um Erwachsene über 50 Jahre (50+) durch Gamification-Techniken in die IKT einzuführen.

Das Teen TV boomt. Aktuelle Jugendserien auf Streaming-Plattformen sind dafür ein klares Indiz, haben in der deutschsprachigen Medienwissenschaft bislang aber kaum Beachtung gefunden. Dieser Sammelband führt grundlegend in das serielle Teen TV ein und nimmt zentrale Fallbeispiele in den Blick, von 13 Reasons Why bis zu DRUCK, der deutschen Adaption des norwegischen Transmedia-Jugenddramas SKAM. Neben den Inhalten und der Ästhetik der seriellen Jugendnarrationen geht es um ihre Rezeption und um Produktionskontexte.

Das Teen TV boomt. Aktuelle Jugendserien auf Streaming-Plattformen sind dafür ein klares Indiz, haben in der deutschsprachigen Medienwissenschaft bislang aber kaum Beachtung gefunden. Dieser Sammelband führt grundlegend in das serielle Teen TV ein und nimmt zentrale Fallbeispiele in den Blick, von 13 Reasons Why bis zu DRUCK, der deutschen Adaption des norwegischen Transmedia-Jugenddramas SKAM. Neben den Inhalten und der Ästhetik der seriellen Jugendnarrationen geht es um ihre Rezeption und um Produktionskontexte.

Winner of the silver Benjamin Franklin award for Best Teen Fiction and part of the critically acclaimed transmedia project Poet Anderson: The Dream Walker--a thrilling story written by award-winning musician DeLonge (Blink-182) and New York Times-bestselling author Young. This edition contains bonus content. 5 1/2 x 8 5/16.

Die drei Autoren haben einen Master-Abschluss in Bildung und neue Technologien von der Universidad a distancia de Madrid (UDIMA), Gamification und Transmedia Narrative von IEBS. Sie verfügen über umfangreiche Erfahrungen in den Bereichen didaktisches Design, Websites und Blogs, Verwaltung von sozialen Medien, Kurse über Plattformen zur Verwaltung von Bildungsinhalten, LMS und LCMS. Unser berufliches Ziel ist es, uns als Designer von pädagogischen und/oder technologischen Projekten und Unternehmungen zu konsolidieren, um Erwachsene über 50 Jahre (50+) durch Gamification-Techniken in die IKT einzuführen.

Von der Produkt- bis zur Kommunikationspolitik verändert sich das Marketing in Buchverlagen seit Jahren rasant. Eindimensionale Werbemodelle, die den Kunden als passiven Rezipienten begreifen, scheitern. Kunden wollen anders angesprochen werden. Das macht einerseits Angst – andererseits bietet es einmalige Möglichkeiten. In Verlagen liegt die Kompetenz, Kunden Geschichten zu erzählen, und sie so an das Unternehmen zu binden. Transmedia Storytelling, Social Media, digitale Publikation: Modelle wandeln sich, und Verlage müssen jetzt die Chancen der neuen Kanäle, Methoden und Instrumente nutzen. Diese Arbeit will vor allem Eines: Vorurteile und Ängste abbauen und Verlagen Fallbeispiele an die Hand geben, die zeigen, was möglich ist. Sie geht dabei von 4 zentralen Thesen aus: 1. Nutzer wollen an Produktion und Distribution von Inhalten aktiv partizipieren. 2. Marketingstrategien müssen unterhaltsamen Content bieten. 3. Es zahlt sich für Verlage aus, Content kostenfrei zu verteilen und User Generated Content zu fördern. 4. Die klassischen Kategorien „Werbung“ und „Content“ sind nicht mehr klar zu trennen. Anhand realer Beispiele wie dem Alternate Reality Game Cagot,Buchtrailern und User Generated Content werden die Thesen an der Praxis gemessen und ausgebaut. Für die Arbeit erstellte Interviews mit Leander Wattig, Medienberater, und Thomas Zorbach, Geschäftsführer der Transmedia Agentur vm-people, dienen als zusätzliche Quellen und sind im Anhang beigefügt.

Von der Produkt- bis zur Kommunikationspolitik verändert sich das Marketing in Buchverlagen seit Jahren rasant. Eindimensionale Werbemodelle, die den Kunden als passiven Rezipienten begreifen, scheitern. Kunden wollen anders angesprochen werden. Das macht einerseits Angst – andererseits bietet es einmalige Möglichkeiten. In Verlagen liegt die Kompetenz, Kunden Geschichten zu erzählen, und sie so an das Unternehmen zu binden. Transmedia Storytelling, Social Media, digitale Publikation: Modelle wandeln sich, und Verlage müssen jetzt die Chancen der neuen Kanäle, Methoden und Instrumente nutzen. Diese Arbeit will vor allem Eines: Vorurteile und Ängste abbauen und Verlagen Fallbeispiele an die Hand geben, die zeigen, was möglich ist. Sie geht dabei von 4 zentralen Thesen aus: 1. Nutzer wollen an Produktion und Distribution von Inhalten aktiv partizipieren. 2. Marketingstrategien müssen unterhaltsamen Content bieten. 3. Es zahlt sich für Verlage aus, Content kostenfrei zu verteilen und User Generated Content zu fördern. 4. Die klassischen Kategorien „Werbung“ und „Content“ sind nicht mehr klar zu trennen. Anhand realer Beispiele wie dem Alternate Reality Game Cagot,Buchtrailern und User Generated Content werden die Thesen an der Praxis gemessen und ausgebaut. Für die Arbeit erstellte Interviews mit Leander Wattig, Medienberater, und Thomas Zorbach, Geschäftsführer der Transmedia Agentur vm-people, dienen als zusätzliche Quellen und sind im Anhang beigefügt.

Dieses Buch untersucht, wie die Jugend der Generation Y Medien konsumiert und mit Werbung umgeht, unter Berücksichtigung des heutigen Szenarios der Informationsfülle und -verbreitung überall. Der Autor untersuchte die Wahrnehmung dieser Jugendlichen in Bezug auf verschiedene Kommunikationsmittel und deren Strategien, wie beispielsweise Merchandising-Aktionen, Transmedia Storytelling, Multimedia-Werbung und andere. Das Buch behandelt auch interessante Aspekte von Themen wie Geschichten in der Werbung, seit den Zeiten von Monteiro Lobato mit seiner Figur Jeca Tatu, die für das berühmte Medikament Biotônico Fontoura geschaffen wurde, bis hin zur Werbung in der digitalen Welt und der Allgegenwart der Medien.

Dieses Buch untersucht, wie die Jugend der Generation Y Medien konsumiert und mit Werbung umgeht, unter Berücksichtigung des heutigen Szenarios der Informationsfülle und -verbreitung überall. Der Autor untersuchte die Wahrnehmung dieser Jugendlichen in Bezug auf verschiedene Kommunikationsmittel und deren Strategien, wie beispielsweise Merchandising-Aktionen, Transmedia Storytelling, Multimedia-Werbung und andere. Das Buch behandelt auch interessante Aspekte von Themen wie Geschichten in der Werbung, seit den Zeiten von Monteiro Lobato mit seiner Figur Jeca Tatu, die für das berühmte Medikament Biotônico Fontoura geschaffen wurde, bis hin zur Werbung in der digitalen Welt und der Allgegenwart der Medien.