WIR BIETEN IHNEN NOCH MEHR MÖGLICHKEITEN Ihre Geräte aufzuladen Diese praktische Steckdosenleiste bietet Ihnen 7 Möglichkeiten Ihre Geräte an nur einem Ort aufzuladen.Extras, wie der flache Schutzkontaktstecker oder die Kabelbinderfixierung machen es Ihnen leichter die Steckdosenleiste an Ihrem Wunschort zu platzieren. Retourenadresse: Transmedia Kabelverbindungen GmbH Profilstraße 11 58093 Hagen Eigenschaften: der 8mm flache Schutzkontaktstecker passt perfekt hinter alle Möbel der integrierte Griff ermöglicht ein einfaches Herausziehen aus der Steckdose mit 2 x 2,1 A USB Ladegerät für mobile Endgeräte Möglichkeit für eine Kabelbinderfixierung beleuchteter EIN / AUS Schalter Kontakte 45° gedreht, mit Kindersicherung Material: PVC Lieferumfang: 1 x 5-fach Schutzkontakt-Steckdosen-Leiste, 1,5 m

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Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 5 (schweizer Note), Universität Zürich (Seminar für Filmwissenschaft), Veranstaltung: Transmedia und Film, Sprache: Deutsch, Abstract: Dies ist eine Arbeit, die sich mit dem "Worldbuilding" - der Konstruktion der fiktiven Welt - in den ersten sechs Star Wars Filmen und deren Ablegern in Büchern, Comics, Videospielen etc. auseinandersetzt. Neben den theoretischen Grundlagen zum Thema Worldbuilding und Transmedialität und deren Anwendung in der Star Wars-Reihe, wird auch die medienübergreifende Stringenz der konstruierten Welt betrachtet. Bei der Arbeit wird so vorgegangen, dass im ersten Teil die wissenschaftlichen Grundlagen dargestellt und kritisch bewertet werden, während im zweiten Teil die STAR WARS-Franchise anhand des theoretischen Fundaments analysiert wird. Am Anfang steht eine theoretische Abhandlung zur Transmedialität. Dabei wird der Begriff erklärt und definiert sowie die unterschiedlichen Varianten, in denen Transmedia vorkommt, präsentiert. Danach werden einander unterschiedliche Theorien gegenübergestellt, die sich mit dem Thema World Building - den Konstruktionen fiktiver Welten - auseinandergesetzt haben. Diese Abschnitte stellen das theoretische Grundgerüst, anhand dessen in den Folgekapiteln zunächst die STAR WARS-Franchise (also die sechs Filme), transmediale Pre- und Sequels und zuletzt transmediale Spin-offs analysiert werden. Diese Forschung soll zeigen, wie die Welt von STAR WARS transmedial verbunden ist und ob sie durch die zahlreichen Storylines, welche durch die Transmedialität entstehen, ihre Konsistenz bewahrt. Als Quellenmaterial dienen zunächst einmal die ursprünglichen sechs STAR WARS-Filme, transmediale Pre- und Sequels, welche zeitlich möglicht lange vor oder nach den ursprünglichen Filmen spielen, sowie transmediale Spin-offs wie die EWOKS-Reihe. Die Leitfrage, welche durch die Arbeit führen lautet: Wie wird die konstruierte Welt in der STAR WARS-Franchise durch die Transmedialität erweitert und gehen diese Ergänzungen unter Umständen so weit, dass ganz neue Welten entstehen? Wird durch die Transmedialität die Welt von STAR WARS vervollständigt, oder entstehen unter Umständen zusätzliche Lücken im Gebilde?

Die gesamte Musikindustrie geht heute Hand in Hand mit den Internettechnologien. Und der Erfolg eines Künstlers hängt in erster Linie von seiner Kunst (und der Kunst seiner Manager und Verkäufer) ab, eine Beziehung zu dem sich entwickelnden Set der verschiedensten Medien aufzubauen. Das Internet bietet unbegrenzte Möglichkeiten für die Musikproduktion, aber viele aufstrebende Künstler nutzen in dieser Zeit nur einen kleinen Teil dieser Möglichkeiten. Das erste Ziel des Buches ist es, das gesamte Spektrum der aktuellen Trends im Musikmarketing darzustellen: Transmedia, Crossmedia, Storytelling, Serialisierung und Narrativierung von Musik. Das zweite Ziel ist es, die Besonderheiten des Internets als Plattform für die Promotion von Musik und die grundlegenden Unterschiede dieser Plattform zu anderen Promotion-Kanälen verständlich zu machen. Das gesamte Buch basiert auf den erfolgreichen Auftritten russischer (Del'fin, die Gruppen '25/17' und 'Megapolis') und westlicher Künstler (Arcade Fire, Gorillaz) und analysiert deren revolut

Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 5 (schweizer Note), Universität Zürich (Seminar für Filmwissenschaft), Veranstaltung: Transmedia und Film, Sprache: Deutsch, Abstract: Dies ist eine Arbeit, die sich mit dem "Worldbuilding" - der Konstruktion der fiktiven Welt - in den ersten sechs Star Wars Filmen und deren Ablegern in Büchern, Comics, Videospielen etc. auseinandersetzt. Neben den theoretischen Grundlagen zum Thema Worldbuilding und Transmedialität und deren Anwendung in der Star Wars-Reihe, wird auch die medienübergreifende Stringenz der konstruierten Welt betrachtet. Bei der Arbeit wird so vorgegangen, dass im ersten Teil die wissenschaftlichen Grundlagen dargestellt und kritisch bewertet werden, während im zweiten Teil die STAR WARS-Franchise anhand des theoretischen Fundaments analysiert wird. Am Anfang steht eine theoretische Abhandlung zur Transmedialität. Dabei wird der Begriff erklärt und definiert sowie die unterschiedlichen Varianten, in denen Transmedia vorkommt, präsentiert. Danach werden einander unterschiedliche Theorien gegenübergestellt, die sich mit dem Thema World Building - den Konstruktionen fiktiver Welten - auseinandergesetzt haben. Diese Abschnitte stellen das theoretische Grundgerüst, anhand dessen in den Folgekapiteln zunächst die STAR WARS-Franchise (also die sechs Filme), transmediale Pre- und Sequels und zuletzt transmediale Spin-offs analysiert werden. Diese Forschung soll zeigen, wie die Welt von STAR WARS transmedial verbunden ist und ob sie durch die zahlreichen Storylines, welche durch die Transmedialität entstehen, ihre Konsistenz bewahrt. Als Quellenmaterial dienen zunächst einmal die ursprünglichen sechs STAR WARS-Filme, transmediale Pre- und Sequels, welche zeitlich möglicht lange vor oder nach den ursprünglichen Filmen spielen, sowie transmediale Spin-offs wie die EWOKS-Reihe. Die Leitfrage, welche durch die Arbeit führen lautet: Wie wird die konstruierte Welt in der STAR WARS-Franchise durch die Transmedialität erweitert und gehen diese Ergänzungen unter Umständen so weit, dass ganz neue Welten entstehen? Wird durch die Transmedialität die Welt von STAR WARS vervollständigt, oder entstehen unter Umständen zusätzliche Lücken im Gebilde?

Studienarbeit aus dem Jahr 2019 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 2,0, Universität Passau, Sprache: Deutsch, Abstract: Ob in Gesellschaft oder allein, wöchentlich oder täglich, Millionen Menschen auf der ganzen Welt verfolgen regelmäßig Geschichten im Fernsehen, identifizieren sich mit ihren Protagonisten und fiebern auf die nächste Folge hin. Sie alle scheinen es zu lieben: Serien schauen. Auch wenn sich die Sehgewohnheiten der Zuschauer in den letzten Jahrzehnten geändert haben, die Faszination für das alltägliche Serienvergnügen scheint ungebrochen. Dennoch lassen sich im Vergleich früherer und heutiger TV-Serien Veränderungen feststellen. Individualisierung, Kommerzialisierung und Globalisierung führen zu einer zunehmenden Medienkonvergenz, bei der viele, früher noch klar getrennte Kanäle mehr und mehr zusammenwachsen, sowohl auf technischer, aber auch auf inhaltlicher Ebene. Die Serienrezeption verlagert sich nicht nur auf das Internet, sondern auf alles, was geboten wird. TV-Serien versuchen die wachsende Vielfalt der Medienlandschaft zu nutzen, um ihre Geschichten über Mediengrenzen hinweg zu verbreiten, zu erweitern und weiterzuerzählen. Doch diese komplexe Erzählweise namens Transmedia Storytelling aus den USA findet man in deutschen Serienproduktionen nach wie vor selten. Aus diesem Grund versucht die vorliegende Arbeit anhand einer deutschen Beispielserie zu klären, inwieweit das Phänomen der Transmedialität auch in Deutschland bereits angekommen ist. Es wird die Frage beantwortet, wie und zu welchem Zweck transmediales Erzählen in deutschen Serien eingesetzt wird. Hierzu wird zunächst versucht, den Begriff des Transmedia Storytellings beziehungsweise des transmedialen Erzählens zu definieren, bevor näher darauf eingegangen wird, wie die Einbeziehung verschiedener Medienkanäle im Serienkontext bisher genutzt wird und welchen Zweck sie verfolgt. Um deutlich zu machen, wie dieses Verfahren im Hinblick auf TV-Serien auch in Deutschland umgesetzt wird, wird im Anschluss der Einsatz verschiedener Medien im Rahmen der erfolgreichen deutschen Krimiserie "Der letzte Bulle" untersucht. Hierzu werden nach einer kurzen Vorstellung des Formats die Darstellungsformen, die Erzählstrategien sowie die Ereignisstrukturen der TV-Serie selbst, der ergänzenden Webserie sowie der erschienenen Buchausgabe näher betrachtet, um zu klären, welche Funktion die verschiedenen Medien für die Serie erfüllen. Abschließend folgt eine Zusammenfassung der gewonnenen Erkenntnisse sowie ein Ausblick.

Passt hinter Möbel und in Engstellen: Verlängerungskabel mit extra flachem Stecker Sie kennen das: Der Fernseher steht optimal mittig in der Wohnlandschaft und die einzige erreichbare Steckdose befindet sich genau hinter dem Schrank. Mit einem herkömmlichen Verlängerungskabel bedeutet das, dass der Schrank mindestens 2 cm von der Wand entfernt stehen muss, oder, dass Sie ein Loch in die Rückwand sägen müssen. Damit ist jetzt Schluss. Dank seines extrem flachen Winkelsteckers kann dieses Verlängerungskabel auch optimal hinter Schränken und Vitrinen genutzt werden. Eingesteckt ragt der Stecker gerade einmal 8 mm aus der Wand. Eine Dicke, wie sie etwa auch zahlreiche Fußleisten aufweisen. Um den Stecker dennoch problemlos entfernen zu können, wurde ein praktischer Klappgriff integriert. Eigenschaften: Kabeltyp: H05VV-F Leiterdurchmesser: 3 x 1,5 mm² Lieferumfang: 1 x Transmedia Schutzkontakt-Verlängerungskabel, extra flacher Winkelstecker

Studienarbeit aus dem Jahr 2019 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 2,0, Universität Passau, Sprache: Deutsch, Abstract: Ob in Gesellschaft oder allein, wöchentlich oder täglich, Millionen Menschen auf der ganzen Welt verfolgen regelmäßig Geschichten im Fernsehen, identifizieren sich mit ihren Protagonisten und fiebern auf die nächste Folge hin. Sie alle scheinen es zu lieben: Serien schauen. Auch wenn sich die Sehgewohnheiten der Zuschauer in den letzten Jahrzehnten geändert haben, die Faszination für das alltägliche Serienvergnügen scheint ungebrochen. Dennoch lassen sich im Vergleich früherer und heutiger TV-Serien Veränderungen feststellen. Individualisierung, Kommerzialisierung und Globalisierung führen zu einer zunehmenden Medienkonvergenz, bei der viele, früher noch klar getrennte Kanäle mehr und mehr zusammenwachsen, sowohl auf technischer, aber auch auf inhaltlicher Ebene. Die Serienrezeption verlagert sich nicht nur auf das Internet, sondern auf alles, was geboten wird. TV-Serien versuchen die wachsende Vielfalt der Medienlandschaft zu nutzen, um ihre Geschichten über Mediengrenzen hinweg zu verbreiten, zu erweitern und weiterzuerzählen. Doch diese komplexe Erzählweise namens Transmedia Storytelling aus den USA findet man in deutschen Serienproduktionen nach wie vor selten. Aus diesem Grund versucht die vorliegende Arbeit anhand einer deutschen Beispielserie zu klären, inwieweit das Phänomen der Transmedialität auch in Deutschland bereits angekommen ist. Es wird die Frage beantwortet, wie und zu welchem Zweck transmediales Erzählen in deutschen Serien eingesetzt wird. Hierzu wird zunächst versucht, den Begriff des Transmedia Storytellings beziehungsweise des transmedialen Erzählens zu definieren, bevor näher darauf eingegangen wird, wie die Einbeziehung verschiedener Medienkanäle im Serienkontext bisher genutzt wird und welchen Zweck sie verfolgt. Um deutlich zu machen, wie dieses Verfahren im Hinblick auf TV-Serien auch in Deutschland umgesetzt wird, wird im Anschluss der Einsatz verschiedener Medien im Rahmen der erfolgreichen deutschen Krimiserie "Der letzte Bulle" untersucht. Hierzu werden nach einer kurzen Vorstellung des Formats die Darstellungsformen, die Erzählstrategien sowie die Ereignisstrukturen der TV-Serie selbst, der ergänzenden Webserie sowie der erschienenen Buchausgabe näher betrachtet, um zu klären, welche Funktion die verschiedenen Medien für die Serie erfüllen. Abschließend folgt eine Zusammenfassung der gewonnenen Erkenntnisse sowie ein Ausblick.

Dieses Buch entstand im Rahmen eines wissenschaftlichen Forschungsprojekts, das von der Universität Anhembi Morumbi und dem CNPQ unterstützt wurde, und zielt darauf ab, dem Teleinterakteur ein Erlebnis auf einer Vielzahl von Plattformen wie interaktivem Digitalfernsehen (IDTV), Smartphones, Tablets und Desktops zu bieten und dabei theoretische und praktische Fragen im Zusammenhang mit den Konzepten des vernetzten und erweiterten Fernsehens in Brasilien und auf der ganzen Welt zu vertiefen. Zunächst wird der historische Kontext vorgestellt, der das brasilianische Fernsehen hervorbrachte, von der Entstehung der Fotografie und des Kinos bis hin zum aktuellen Szenario des nationalen interaktiven digitalen Fernsehens (iDTV), wobei die Möglichkeiten aufgezeigt werden, die das Interaktionsdesign den Fernsehprogrammen durch von Designern und Entwicklern gestaltete Anwendungen und Schnittstellen hinzufügen kann. Anschließend wird diese Interaktivität, die in Smart-TVs vorhanden ist, im Hinblick auf ihre Interaktionsebenen in den Schnittstellen, die als Connected Television und Expanded Television bekannt sind, erörtert und analysiert; abschließend wird die Konvergenz zwischen Fernsehen und anderen Plattformen vorgestellt, die die interaktive Ebene von Transmedia erreicht.

Dieses Buch entstand im Rahmen eines wissenschaftlichen Forschungsprojekts, das von der Universität Anhembi Morumbi und dem CNPQ unterstützt wurde, und zielt darauf ab, dem Teleinterakteur ein Erlebnis auf einer Vielzahl von Plattformen wie interaktivem Digitalfernsehen (IDTV), Smartphones, Tablets und Desktops zu bieten und dabei theoretische und praktische Fragen im Zusammenhang mit den Konzepten des vernetzten und erweiterten Fernsehens in Brasilien und auf der ganzen Welt zu vertiefen. Zunächst wird der historische Kontext vorgestellt, der das brasilianische Fernsehen hervorbrachte, von der Entstehung der Fotografie und des Kinos bis hin zum aktuellen Szenario des nationalen interaktiven digitalen Fernsehens (iDTV), wobei die Möglichkeiten aufgezeigt werden, die das Interaktionsdesign den Fernsehprogrammen durch von Designern und Entwicklern gestaltete Anwendungen und Schnittstellen hinzufügen kann. Anschließend wird diese Interaktivität, die in Smart-TVs vorhanden ist, im Hinblick auf ihre Interaktionsebenen in den Schnittstellen, die als Connected Television und Expanded Television bekannt sind, erörtert und analysiert; abschließend wird die Konvergenz zwischen Fernsehen und anderen Plattformen vorgestellt, die die interaktive Ebene von Transmedia erreicht.

Shop durchsuchen... Unser Shop Über Uns Bewertungen Shop speichern Kontakt 2direct GmbH Best Dur Line Fuba Globo Humax Infomir Kabeltec GmbH Kartina TV Lokmann Megasat Micro Electronic Camping Koffe Multikom Netzwerk HB-Digital Octagon Opticum S-Impuls Skytronic Multimedia Technolog Solar HB-Digital Solarpanel Sonstige Strom HB-Digital Transmedia TV HB-Digital Venton Xoro > > Smart Titanium ECO TESL UNIVERSAL Twin LNB 0,1dB Mit integrierten Multischalter für den Betrieb von einem Receiver direkt LNB. Lange Lebensdauer dank der hitze- und kältebeständigen Bauweise. Mit der beiliegenden Gummitülle wird die Sat-Anschlußbuchse vor Schnee und Regen geschütze. Hervorragende Bild- und Ton Qualität durch ein sehr niedriges Rauschmaß von nur 0,1 dB. Frage stellen 3,59 EUR Abisolierer für Koa... zum Angebot 5,00 EUR 8x F-Stecker 7mm Sa... zum Angebot 5,30 EUR 10x F-Stecker verbi... zum Angebot Beschreibung Batterieverordnung Beschreibung Universal Twin LNB smart ECO   Mit den „ECO Edition” - LNBs von smart erwerben Sie

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Abbildungsverzeichnis 1. Einleitung 1.1. Problemstellung und Zielsetzung 1.2. Aufbau der Arbeit und Schwerpunktsetzung 1.3. Star Wars IX - Der Aufstieg Skywalkers 2. Theoretische Grundlagen 2.1. Definition Archetypen 2.2. Psychologischer Ansatz hinter dem Modell des Archetypen 2.3. Warum Archetypen im Film bedient werden sollten 2.4. Unverzichtbare Archetypen für Geschichtenerzähler und Regisseure 3. Anwendungsteil 3.1. Archetypen aus Star Wars und ihre dramaturgische Aufgabe 3.2. Archetypen aus anderen Filmen, die mit ihrer bestimmten Rolle weltberühmt wurden 4. Fazit 4.1. Wurde die Zielsetzung erreicht und kritische Betrachtung der Vorgehensweise 4.2. Fazit und Ausblick 5. Literaturverzeichnis Daniel Meyer: Der verführte Jesus. Anakin Skywalker und die Dunkle Seite der Macht. Biblische Motive in der Science-Fiction Saga "Star Wars" 1. Kulturelle Degeneration oder Konkurrent Gottes? Filme als Untersuchungsgegenstand 1.1. Hinführung 1.2. "Star Wars gibt uns Spiritualität." - Ein Kassenschlager wird Religion 1.3. Eine Galaxie ohne Ende - Ein Thema mit vielen Hürden 2. Dir werde ich die ganze Macht und Herrlichkeit geben - Der Retter, die Versuchung, der Abfall vom Guten und die Erlösung 2.1. Hauptteil 2.2. Quell des Guten und des Bösen - Das Gottesmotiv 2.3. Es gab keinen Vater - Das Motiv der Jungfrauengeburt oder Trinität bei "Star Wars"? 2.4. Ich kann ohne sie nicht leben - Das Agapemotiv oder Liebe als Triebfeder des Guten und Ursache des Bösen 2.4.1. Ich habe dich geliebt - Das Entfremdungsmotiv und Anakins Abfall 2.4.2. Ich kann ihn retten - Das Hoffnungsmotiv in Gestalt eines Bauernjunges 2.4.3. Liebe, Erfüllung, Erlösung - Das Umkehrmotiv 2.5. Die Stärke nach dem Tod - Das Motiv der Auferstehung 3. Eine Galaxie ohne Ende - Ausblick und religionspädagogische Bedeutung 3.1. Zusammenfassung und Abschluss Quellen- und Literaturverzeichnis Gedruckte Quellen Ungedruckte Quellen Filmmaterial Julian Dörr: Transmedialität im Star Wars-Universum und die Rolle des Animationsfilms. Ein modernes Märchen 1. Einleitung 2. Transmedialität 2.1. lntermedialität - lntramedialität - Transmedialität 2.2. Transmedia Storytelling 3. Die transmediale Welt des Star Wars Universums 3.1. Die Entstehung der Saga 3.2. Transmedialität und lntertextualität in Star Wars 3.3. Der Animationsfilm im Star Wars Universum. Die Bedeutung der Animation für das Transmedia Storytelling 3.4. Star Wars: The Clone Wars: Analyse der Serie 4. Fazit 5. Abbildungsverzeichnis 6. Literaturverzeichnis 7. Filmverzeichnis Einzelpublikationen

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