Wahre Verbrechen: Band 20 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 20)

Wahre Verbrechen: Band 19 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 19)

Wahre Verbrechen: Band 21 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 21)

Wahre Verbrechen: Band 21 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 21)

Wahre Verbrechen: Band 3 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 3)

Wahre Verbrechen: Band 8 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 8)

Wahre Verbrechen: Band 14 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 14)

Wahre Verbrechen: Band 22 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 22)

Wahre Verbrechen: Band 13 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition) (Wahre Verbrechen (True Crime Case Histories), Band 13)

Das Verbrechen in Tavistock-Square & Aus dem Tagebuch eines Hundes: Groteske Prosa über Verbrechen, Wahn und bürgerliche Moral um 1900

Das Kuriositäten-Kabinett: Begegnungen mit Landstreichern, Verbrechern, Artisten, religiös Wahnsinnigen, Sex-Merkwürdigkeiten, Sozialdemokraten, ... Verbrechern, Wahnsinnigen und Vordenkern

Mord im Aufschwung: Stuttgarter Verbrechen im Schatten des Wirtschaftswunders (Regionalgeschichte im GMEINER-Verlag) (Stuttgarter Verbrechen zwischen Trümmern und Aufschwung)

Wahre Verbrechen: Band 6 - (True Crime Case Histories): Zwölf wahre Verbrechen, die verstören (German Edition): Band 6: Zwölf wahre Verbrechen, die ... (True Crime Case Histories), Band 6)

Antisemitismus und jüdische Perspektiven stellen häufig eine Leerstelle in intersektionalen Debatten und Debatten über Intersektionalität dar. Das vorliegende Buch macht jüdische Positionen und Erfahrungen mit dem Konzept der Gojnormativität artikulier- und sichtbar. Es lotet das Verhältnis von Jüdischsein und Weißsein aus, geht der spezifischen Unsichtbarkeit von Juden_Jüdinnen nach und schaut sich Debatten über Antisemitismus und Gedenkpolitiken mit einem spezifischen Fokus an. »Gojnormativität« fordert ein anderes Sprechen über Antisemitismus ein sowie das konsequente und bedingungslose Einbeziehen von Juden_Jüdinnen in intersektionale Diskurse und Politiken. Gleichzeitig ist das Buch ein engagiertes Plädoyer für solidarische und intersektionale Bündnisse und Allianzen.

Die Riesenschreibmaschine – und das zugehörige Manifest von Lisa Kränzler und Tomaso Carnetto – ist ein Projekt, das Körper und Schreiben thematisiert. „Eine Schreibmaschine, die den Körper fordert, von der Wissensmaschine trennt“, wird von beiden gefordert, ein Aufschreibsystem der anderen Art, eine Ich-Maschine, in der das Auf-Etwas-Hin-Arbeiten kein Selbstzweck mehr ist. Kränzler und Carnetto verweben in ihrem Manifest die Kunst mit dem Leben, den Text mit dem Körper, sie schaffen die Handschrift ab, um das Textschreiben in eine Choreografie verwandeln zu können. Begleitet wird dieses Unterfangen mit Zeichnungen und Skizzen, die Wort und Dasein miteinander verknüpfen, sie bilden den Auftakt zum Bau einer Maschine, die mehr als drei Dimensionen hat.

Der „Neue Weltatlas“ umfasst eine Auswahl aktueller Werke von Tatjana Doll. Mit ihren großformatigen Lackgemälden setzt sie sich mit Phänomenen der Massenkultur auseinander. Die Künstlerin lässt sich für ihre Werke von Piktogrammen, Fotos von Rennwagen, Comic- und Filmhelden wie Hulk oder Darth Vader oder Schlüsselwerken der Kunstgeschichte inspirieren. Ausgangspunkt für den malerischen Prozess sind nie die Dinge selbst. Tatjana Doll geht von Fotografien und Reproduktionen aus, die sie mit Lackfarben in breiten Pinselstrichen in wandgroße Formate übersetzt. Die Eigenschaft von Lackfarbe, unkontrolliert zu fließen, Pfützen, Blasen und Trübungen zu bilden, bezieht die Künstlerin über eine rohe, direkte und zügige Malweise in die Gestaltung ein. Dolls Bilder provozieren. Als Schnittpunkte unterschiedlicher Bild- und Ordnungssysteme weisen sie über Fragen der Malerei oder der Kunst hinaus in das gesellschaftliche und politische Feld. Die Publikation erscheint in kleiner Auflage: Der „Neue Weltatlas“ ist ein Künstlerbuch und Collagenwerk, das Tatjana Dolls Werke in Bezug setzt zur Welt. Der Anspruch eines Weltatlas, wissenschaftlich objektiv und systematisch Welt zu repräsentieren, wird unterlaufen, aber auch durch den künstlerischen Blick erweitert.

Das ehemalige Jugoslawien gehört bei vielen Bürgerinnen und Bürgern seiner Nachfolgestaaten nicht mehr zu ihrer eigenen biografischen Erfahrung. Dennoch füllen die Abhandlungen darüber eine ganze Bibliothek. Woher rührt das große Interesse an diesem untergegangenen Staat? Dieser Frage geht Tanja Petrovic in ihrem Buch „Yuropa“ nach. Im ersten Teil behandelt sie die Vorstellungen vom ehemaligen Jugoslawien, die in den Äußerungen von EU-Politikern aufscheinen und auch in den postjugoslawischen Staaten selbst artikuliert werden. So wird etwa der Terminus „Westbalkan“ am ehesten negativ definiert: Er bezieht sich auf die Staaten, die (noch) nicht zur EU gehören, wird aber vor allem dazu benutzt, um nicht zu benennen, was diese Staaten einmal waren – nämlich Teile Jugoslawiens. Auch innerhalb des postjugoslawischen Raums gibt es ein Arroganzgefälle von Nordwest nach Südost: Genau so gönnerhaft wie sich etwa Österreich gegenüber Slowenien verhält, verhält sich Slowenien gegenüber Kroatien und Kroatien gegenüber Serbien. Der eine Staat gehört einfach „mehr zu Europa“ als der andere. Diese internen Orientalismen spiegeln die Auffassung wider, der Balkan sei eine ewige Peripherie, die es zu zivilisieren gelte. Im zweiten Teil werden die Verleugnungsmechanismen, die sich die postjugoslawischen Staaten angeeignet haben, aufgezeigt. Die sozialistische Vergangenheit Jugoslawiens wird nicht nur von den EU-Politikern ignoriert – ihre positiven Seiten werden auch von den postjugoslawischen politischen Eliten in Abrede gestellt. Besonderes Augenmerk legt Petrovic dabei auf den Modebegriff der „Jugonostalgie“, der die Gefühle der Postjugoslawen in demselben Maß trivialisiert, in dem sie der neuerdings von Tim Judah lancierte Begriff der „Jugosphäre“ ignoriert. Mit „Yuropa“ hat Petrovic ein Buch verfasst, das die aktuell vorherrschenden Spannungen in und zwischen den Nachfolgestaaten Jugoslawiens erklärt. Zugleich macht sie nachvollziehbar, warum beispielsweise junge Leute, die die Herrschaft Titos nicht mehr selbst erlebt haben, plötzlich Chöre begründen, die sozialistische Arbeiterlieder singen.

Mehrere Strukturen aus großen Eisblöcken – 9 × 3 m und 2,4m hoch – baute Allan Kaprow im Oktober 1967 an mehreren öffentlichen Orten in Pasadena. Die Struktur wurde sich selbst überlassen und schmolz dahin. Der Künstler, der bekannt geworden ist durch die ephemere Kunstform des Happenings, nannte den Begriff der »Re-invention« (Neuerfindung) als zentral für den zukünftigen Umgang mit seinem Werk. Dieser Idee der kreativen Neuerfindung des Werkes folgend realisierte die Nationalgalerie 2015 anlässlich des Kooperationsprojektes »STADT/BILD« fünf Versionen von Fluids, eine historische, institutionelle und vier von Künstler*innen-(gruppen) gedachte Versionen im Berliner Stadtraum.

Günther Weisenborn, ein junger Schriftsteller aus dem Rheinland, wird 1928 in Berlin gefeiert. Sein Stück »U-Boot S 4« ist an der Volksbühne ein großer Erfolg. Weisenborn zieht nach Berlin, schreibt Theaterstücke, bearbeitet zusammen mit Brecht und Eisler Gorkis Roman »Die Mutter« für die Bühne und verfasst unter dem Titel »Barbaren« seinen ersten Roman. 1933 wird das Buch von den Nationalsozialisten verbrannt, seine Stücke werden verboten. Weisenborn schreibt unter Pseudonym weiter, arbeitet beim Reichsrundfunk und als Chefdramaturg an Heinrich Georges Schiller-Theater. 1937 schließt er sich der Widerstandsgruppe um Harro Schulze-Boysen an, die von der Gestapo »Rote Kapelle« genannt wird, 1942 wird er verhaftet und verurteilt, bis 1945 sitzt er im Zuchthaus Luckau. 1948 erscheint sein »Memorial«, in dem er eindringliche Szenen aus Widerstand und Haft seinen Erinnerungen aus dem vorherigen Leben in Freiheit gegenüberstellt. Das Buch wird in West- wie in Ostdeutschland zum Bestseller.

Trümmermorde: Spektakuläre Verbrechen im Stuttgart der Nachkriegszeit (Regionalgeschichte im GMEINER-Verlag) (Stuttgarter Verbrechen zwischen Trümmern und Aufschwung)